« Le Diable s’habille en Prada 2 » est-il drôle ? Oui. Mais cela fait aussi beaucoup réfléchir et au final, en quittant la salle, vous vous rendrez compte à quel point il est différent de son prédécesseur, à quel point Andrea Sachs a changé car, hélas, nous aussi avons changé. Mais surtout le monde a changé, celui du travail, celui de l’édition et le film de David Frenkel finit par nous déranger par la vérité contenue dans ses 119 minutes.

La crise d’une manière d’appréhender l’actualité

« Le Diable s’habille en Prada 2 » commence comme cela a commencé ces derniers temps pour de très nombreux journalistes du monde entier : un email vous disant que c’est fini, au revoir, vous êtes viré et le magazine ferme, ou ferme ou en tout cas il n’y a plus de place. Cela se passe partout, ici en Italie l’annonce concernant Wired Italia a fait sensation, et il ne fait aucun doute que le scénario d’Aline Brosh McKenna sait où frapper, sait parvenir au déni total de l’élément clé du premier film : le rêve. Quoi qu’il en soit, Andrea a été, pour le meilleur ou pour le pire, il y a vingt ans, submergée par le glamour, l’effort, le charme et la réalité impitoyable de Pistesde Miranda et sa fierté glaciale, de Nigel et sa sagesse impertinente, de la compétition avec Emily, combien les choses ont changé maintenant. Elle a grandi, mais elle est seule, célibataire, elle n’a d’enfants que des œufs congelés, son métier est mis en péril par des suppressions constantes, par la domination des créateurs de contenus et des influenceurs. Miranda? Elle ne va pas mieux, en fait, elle apparaît également sur le terrain. La raison est simple : les budgets diminuent, Internet est toujours aux aguets, prêt à vous détruire et à vous élever avec la même férocité, bref, ce sont des temps barbares, c’est l’époque dans laquelle nous vivons tous.

« Le Diable s’habille en Prada 2 » remplace la peur dans les bureaux, face au regard froid de Miranda, le choix entre affections et carrière qui dominait le premier et beau film, par une autre peur : celle du chômage. A cela, en réalité, il faut ajouter celui de la faillite personnelle, qui commence à 40 ans, quand (en théorie) on devrait avoir des enfants, une famille, un foyer et la sécurité qui disparaît depuis 2008. Ici, « Le Diable s’habille en Prada 2 » nous jette tout cela à la face, entre un défilé de mode à Milan, un à New York, Lady Gaga, Donatella Versace. L’ennemi ? Ce n’est pas Miranda, ce n’est même pas Emily finalement. L’ennemi est Jay Ravitz, le nouveau PDG de Pistesgourou classique moderne tous vêtements synthétiques, faux air sportif et une vision mécanique de la vie, faite de chiffres, de profit et d’absence totale d’empathie. Son alter ego haut en couleur est son « collègue » Benji Barnes (Justin Theroux), excentrique, gâté mais plus manipulable. Ce sont Mark Zuckenberg et Elon Musk, très clairement, ce sont les ultra-capitalistes qui prennent l’édition et la mangent de l’intérieur, ce sont les âmes noires qui assiègent aussi nos vies.

Tant qu’il y a de la mode, il y a de l’espoir

Andrea se retrouve dans une situation dangereuse et instable, avec son ancien magazine fermé et le doute qui l’assaille ainsi que ses collègues : sommes-nous vraiment encore utiles ? « Le Diable s’habille en Prada 2 » est presque un documentaire dans la mesure où il nous parle du manque de certitudes, de la façon dont le bruit, le divertissement et les médias sociaux se confondent aujourd’hui avec le journalisme et l’information. Voulez-vous un exemple? L’avant-première de ce film. A Milan, comme à Rome, les journalistes ont reçu l’habituelle avant-première, un t-shirt et c’est parti. Des influenceurs et des créateurs de contenu ont plutôt été amenés au lac de Côme. De plus en plus, lors des avant-premières, ils ont accès à des talents, un traitement de faveur qui est également économiquement coûteux. Mais, et c’est le point fondamental, ils ne sont pas journalistes, ils n’informent pas, ils font du marketing et du placement de produits. Repensez simplement à l’interview (si on peut l’appeler ainsi) de Marra et Fedez avec Meloni. Pas de questions inconfortables, pas de pression, rien qui la mettait mal à l’aise. Ce n’est pas ce que fait un journaliste. À ma manière, je peux dire la même chose de ceux qui ont construit une carrière en commentant des films et des séries télévisées sur Instagram ou Facebook et qui sont chargés d’avant-premières, de réunions, de panels et de Masterclass : ils ne disent jamais du mal de rien.

La raison ? Ils ne seraient évidemment plus appelés. Et c’est ce qui arrive de plus en plus aux journalistes, à qui on demande de « vendre » et non d’analyser. Andrea, Miranda et les autres ont déjà dû faire de même il y a vingt ans, et « Le Diable s’habille en Prada 2 » souligne que dans la mode il n’y a plus d’opinions au niveau éditorial, elles sont désormais le porte-voix d’une machine qui lui demande de créer des mythes en abondance. Cela n’est évidemment plus le cas depuis aujourd’hui, mais ces dernières années ont accentué cette tendance. « Le Diable s’habille en Prada 2 » cherche comme solution le retour à l’exceptionnalisme américain, à des mécènes comme Sasha Barnes de Lucy Liu qui ont la sensibilité de comprendre qu’ils y mettent de l’argent, qu’ils choisissent les personnes à qui ils confient la voiture. Dites-le à Bezos et comment il a détruit le Washington Post, dites-le à Roger Lynch qui a défini Wired Italia comme « non rentable » sans même donner de données réelles et sans préciser qu’il utilisera l’IA, que la partie éditoriale sera progressivement démobilisée pour faire de Condé Nast un immense bureau de promotion d’événements. Alors oui, j’ai peur, pour mon métier, pour le journalisme, car sans vrai journalisme la démocratie meurt, sans journalisme la vérité devient un mirage.