Tous les beignets ne sortent pas avec le trou, vous savez. Même ceux de Taylor Swift, qui, ces dernières années, de beignets « percés », ont produit en série, plus ou moins ininterrompu par 1989 – le tournant, celui de Secouerde 2014 – au dernier et ambitieux Le département des poètes torturéslibéré en avril 2024. Et à la place. Et à la place le nouveau La vie d’une showgirlsorti le week-end dernier avec la clameur habituelle qui accompagne chaque mouvement de ce qui est maintenant la reine de la musique mondiale, invitant des collègues du monde entier à garder leur travail dans la cave pendant une autre semaine pour ne pas être physiologiquement obscurci (Tiè), eh bien, est une œuvre faible.

Les problèmes du nouvel album

Attention: ici, vous ne donnez pas lieu à ceux qui s’attendaient à ce que la première fausse étape de Swift dise qu’elle est « supervisée », « incompréhensible », en bref pour ceux qui voient dans ce testacoda – parce que c’est, au-delà de l’énorme résultat commercial qu’il aura, également parce qu’il y a maintenant d’autres facteurs, dans lesquels il est toujours reine. Au contraire, les problèmes de La vie d’une showgirl Ils sont évidents précisément par rapport aux records passés, car ici, les éléments qui l’ont rendu unique et gagnant jusqu’à présent sont comme des corrodes, développés mal, sinon tout à fait trahi. Et pour penser que, encore une fois, l’artiste va bien, et la paix pour ceux qui s’étaient scandalisés par l’insertion d’elle sur une liste (qui laisse le temps qu’ils trouvent) avec les meilleurs guitaristes de tous les temps. Sacrilège, mais aussi pas: Swift, il était encore nécessaire, il est un vrai musicien, fille du pays dans lequel il s’est entraîné et à partir duquel il s’est ensuite tourné vers la pop.

Fondamentalement, cependant, il a construit son succès, en termes artistiques, sur trois piliers, qu’ils échouent ici, en faveur de … rien. Le premier est strictement musical: dans les projets les plus appréciés, ceux qui l’ont fait « prendre au sérieux » par des critiques, comme Folklore et Sous-marin (tous deux à partir de 2020), s’est toujours entouré de producteurs qui ont donné plus d’indiétry à sa musique, qui étaient des sons folkloriques électroniques ou d’autres liés aux années 80, avec des résultats souvent pour faire de quiconque, en tout cas, n’est pas un des nombreux. Dans La vie d’une showgirl Elle est retournée travailler avec Max Martin, une productrice qui avait mis ses mains en or 1989 Et avant et après, il avait collaboré avec toutes les autres grandes stars de la pop américaine, d’Ariana Grande à Lady Gaga, pour rester au dernier. Le résultat – également grâce à l’écriture étonnamment scolaire – cette fois, cependant, c’est une pop transparente et inoffensive, complètement sans le charisme et les petits détails mortels que nous avions l’habitude de ressentir dans ses dossiers. Et que, même pour une oreille moins attentive, ils constituaient toujours un élément crucial, c’était aussi inconsciemment. Peut-être que l’atterrissage est gravement calculé, Swift est revenu aux règles d’il y a 15 ans, désavouant une grande partie de la route faite jusqu’à présent, convaincue qu’elle le fasse toujours. Il avait tort.

Ce n’est plus « l’un de nous »

Les autres aspects qui ont fait de la chance, et qui sont liés les uns aux autres, sont la capacité de construire et de dire des mondes – en fait, tout le discours des « époques » et la conséquence de ses albums – E en particulier de dire. Chaque album est, en résumé, Un voyage dans de nouvelles pages de son journal secretentre les amours, les déceptions, les espoirs et toute autre chose, tous évoqués avec le souffle du grand roman américain. Fantastique, à la fois pour la reddition – il a tout appris du pays, un genre très narratif par définition – que pour les résultats, parce que des millions de personnes se sont couvertes de ses beaux textes, répétant toujours la même chose: c’est l’un de nous, ou du moins cela semble tel. En bref, Swift, comme une pop star du monde, loin et pourtant proche – avec des problèmes, des pensées – au public. Acclamations.

Le problème, même désagréable, de La vie d’une showgirl C’est ici: né pendant l’incroyable La tournée ERAS (2023 et 2024, celui qui est également passé en Italie, avec la double date de Milan), raconte Seul La vie d’une étoile au plus fort du succès, à partir du titre. Et c’est la première fois que Swift est vendu en tant que tel à tous égards, traçant un sillon plus large avec le public. Que la même chose sera disposée à le suivre? Il sera probablement vu oui, mais le problème demeure, pas tant parce qu’elle vous dit elle-même comme une star réussie – les histoires d’ennui et de contradiction, dérivant de certains rôles, souscrivant à la musique, rap en premier lieu – mais pourquoi ça le fait mauvais. Où un pas en avant s’y attendait, du moins en termes de contenu (je ne sais pas, Boh, le sentiment de vide? En supposant qu’elle le ressent, mais ce serait intéressant), le résultat est plutôt un travail stérile, avec des pensées Qualunquisti sur le comportement opportuniste de ceux qui gravitent autour de personnes célèbres, des flèches assorties (il y a peut-être un, peut-être pour l’image, même si elle semble de Denyy ennemis. Comme s’il était en crise, ce qui ne l’est pas, il pousse la pédale de « nous et eux », une dynamique qui fonctionne dans la musique – elle-même est le témoignage, En Italie, il y a le dernier – Mais dont la mesure a été perdue ici. Foids sur les querelles, sans raison.

Ne pouvez-vous pas vous permettre des erreurs?

En bref, dans La vie d’une showgirl Taylor Swift n’est pas Taylor Swift. Il est difficile de dire pourquoi, peut-être que le traitement, étant donné qu’il a eu lieu à côté d’une tournée aussi exigeante, a été sous-estimée. Peut-être qu’elle est concentrée sur son mariage avec Travis KelceJoueur de football américain qui La vie d’une showgirl C’est un peu l’ancre du salut (un peu peu, c’est à dire), alors qu’il est réaliste de penser à un album également pour le mariage. Ce n’est probablement qu’un disque de passage: en soi quelque chose de normal et de physiologique, ce n’était pas pour un géant comme celui-ci, pour ce qu’il a construit et pour la façon dont il l’a fait, un moment comme celui-ci n’est pas autorisé.