Une carrière en trois phases. D’abord en mouvement éternel et en extérieur, puis enfermé dans les studios de télévision et, enfin, de nouveau hors les murs, même à bord d’un bateau naviguant sur le Tibre. Piero Chiambretti semble avoir choisi de boucler la boucle, c’est-à-dire de revenir là où tout a commencé, dans la croyance – ou l’illusion – que nous pouvons rester éternellement jeunes.

Chiambretti, cependant, en fait soixante-dix. Même s’il ne les montre pas, même si l’esprit est celui du début, malgré une façon de parler qui ne laisse aucune place aux pauses et aux incertitudes. Pierino pour toujours, en somme.

Qu’est-ce que mon ami Arturo a à voir avec ça

Né à Aoste, mais élevé à Turin, il fait ses premiers pas à la radio et comme animateur touristique. Le premier à croire en son potentiel télévisuel a été son ami Arturo: « Il avait une passion pour mon talent et il a appris de son père que Rai cherchait de nouveaux visages pour un concours. Je ne voulais pas y aller, c’est lui qui a écrit la lettre. Quand nous sommes allés la poster et qu’il a essayé de la mettre dans la boîte, un coup de vent l’a fait voler et tomber sur une merde géante. Arturo l’a ramassé et l’a quand même posté ».

Le destin a voulu que cette lettre aboutisse, mais beaucoup de temps s’est écoulé avant « l’appel ». En attendant, Chiambretti s’est réfugié à Rete Manila 1, une chaîne privée qui diffusait depuis le quartier turinois de Barriera di Milano. « J’avais un studio très pauvre, alors j’ai apporté la seule caméra et le seul câble dont nous disposions. Nous avons réalisé un monde très riche. »

Les débuts de Chiambretti « sur la route »

Ainsi est né Chiambretti « sur la route » qui – après son apprentissage dans des programmes pour enfants comme « La banda dello Zecchino » et « Magic » – s’est concrétisé dans « Va’ pensiero » et, surtout, « Félicitations pour l’émission ».

« C’était la première émission de la Rai contre une émission d’information de la Rai. Après avoir identifié au hasard quelques personnes au marché, je suis allé leur rendre visite le soir ». Une pure improvisation, qui n’a fait qu’alimenter la pureté du spectacle. « Je suis arrivé avec des pâtisseries, que j’ai utilisées comme slogan. Je les ai achetées dans les pires pâtisseries de Colombie. Nous avons posé des questions et offert une horloge de table et 100 mille lires, qui auraient doublé si pendant l’épisode le membre avait réussi à terminer quelques jeux qui n’étaient qu’un simple prétexte ».

En raison d’une sorte de complexe « arborien », Chiambretti n’a pas dépassé le quarante-deuxième épisode: « Si au début il était difficile d’identifier les familles, au bout d’un moment, des milliers d’entre elles nous attendaient. Le naturel de ce programme un peu naïf avait été perdu et sans cette transparence sous-jacente, je considérais ce voyage anthropologique comme terminé. Quelqu’un d’autre à ma place aurait créé vingt autres séries ».

L’abstinence ne dura pas longtemps, car la saison suivante fut immédiatement le tour des « Essais techniques de transmission ». Nous nous sommes déplacés du nord au sud et Piero était accompagné de Nanni Loy, Sandro Paternostro et Helenio Herrera. « Nous diffusions depuis un chapiteau de cirque situé à proximité d’un stade où se jouait un match de Serie A. À la fin du match, en smoking, je suis entré dans le stade désormais vide et j’ai remplacé la vidéo au ralenti, imitant les buts qui avaient été marqués. En le répétant chaque semaine, le tam tam faisait en sorte que les supporters présents dans le coin y restent même après le match. C’était devenu un rite propitiatoire. »

En 1991, Chiambretti a rompu ses relations avec les gens ordinaires et a visé haut. « J’ai pris le pari avec l’envie de fréquenter des hommes politiques et des personnalités importantes ». « Il Portalettere » est alors né, avec le conducteur qui, habillé en facteur, allait livrer les cartes postales d’Andrea Barbato. C’était l’époque des « pioches » de Cossiga et cette édition s’est terminée par une rencontre inoubliable avec le chef de l’Etat.

La ligne « itinérante » s’est poursuivie avec « Il Laureato » et « Fenomeni », qui ont clôturé la première phase du voyage presque entièrement à l’extérieur. « J’ai apporté à la télévision ce qui n’y était pas. Mais si vous sortez, tout le monde sort. Et quand la télévision est sortie, je me suis enfermé dans le studio. »

Si la Rai 3 de Guglielmi était le réseau de formation et d’attribution d’une identité claire, la Rai 2 de Freccero l’a encore modelé avec « Chiambretti c’è » qui, entre autres, a lancé Alfonso Signorini dans le panorama télévisuel.

L’arrivée à La7 après avoir quitté Rai (« Je n’ai jamais compris pourquoi »)

Largué par la Rai (« Je n’ai jamais compris comment et pourquoi »), il fait en 2004 le premier grand saut de sa carrière en atterrissant sur La7. Pas le La7 d’aujourd’hui. La première approche – toujours dans la rue – a été avec « Pronto Chiambretti », installé autour d’une véritable cabine téléphonique sur la Piazza Cordusio à Milan, pour lancer ensuite « Markette », un bijou de niche qui a allumé les lumières bien avant une tendance qui à la télévision se serait transformée en une règle stricte : « Tout le monde va à la télévision pour faire des arnaqueurs, des autopromotions – a-t-il expliqué – chacun trouve l’occasion de promouvoir son dernier livre, son album, son spectacle, son invention. Lui-même. Des promotions télévisées constantes. Eh bien : nous avons mis tout cela au grand jour et avons appelé les choses par leur nom. »

Ici, il a laissé beaucoup d’espace à Gianfranco Funari, avec le mérite d’avoir été le meilleur manager de la dernière phase de sa vie. « Je l’aimais beaucoup, malgré des débuts houleux. Petit à petit, une amitié s’est développée qui s’est transformée en collaboration. »

San Remo de Chiambretti

Lors de son séjour à La7, Chiambretti a obtenu le laissez-passer pour diriger un DopoFestival (en 2007) et le Sanremo 2008, aux côtés de Pippo Baudo. Une responsabilité partagée également, pour ce qui, dès le début, apparaît comme une édition très malheureuse. « La tragédie des petits frères de Gravina nous a beaucoup touchés. De plus, ce fut la dernière année avec une contre-programmation féroce. Malgré tout, je continue de défendre que Sanremo, c’est agréable de partager les succès et les échecs, surtout si vous avez un artiste comme Baudo à vos côtés. Malgré l’amertume, nous avons continué notre chemin, conscients qu’une fois qu’on commence mal, cela ne peut que finir pire. On ne peut pas inverser le cours. Dans ma carrière, j’ai participé à l’un des festivals les moins vus et l’un des plus vu. C’est un privilège, pas une malédiction.

La référence positive est à 1997, avec Mike Bongiorno et Valeria Marini sur scène et Chiambretti suspendu dans les airs sous les traits d’un ange : « En réalité, j’aurais dû faire ce Festival avec Raffaella Carrà, mais les mois précédents, elle a eu une déception amoureuse et a dit qu’elle n’en avait plus envie. rassurant, une aspirine pour toutes les maladies, j’ai suggéré Mike et il a immédiatement dit oui.

Quoi qu’il en soit, Raffaella l’a rencontrée à l’Ariston en 2001. « Elle avait choisi Papi, Ceccherini et Megan Gale comme partenaires. J’étais en crise après l’échec de mon film et j’avais déménagé au Mexique. Ils m’ont contacté pour participer en tant que juge à un jury de qualité fantôme. À l’insu de Carrà et en accord partiel avec Japino, j’ai organisé mon propre espace indépendant, ce qui a été très bienvenu. J’ai été consacré par ces interventions. »

L’atterrissage à Mediaset (inimaginable)

En 2009, l’inimaginable s’est produit : le mariage avec Mediaset. La présentation de la « Nuit Chiambretti » a eu lieu, de manière provocante, au club Arci de la Via Bellezza à Milan, avec un accord défini comme un « compromis historique ».

L’esthétique et l’attention au regard – caractéristiques héritées du bien-aimé Gianni Boncompagni – deviennent alors des traits distinctifs de son style : « Je crois que la forme est le contenu et que le contenu est la forme. Je crois fermement en cette vision. Tout comme un costume Armani se distingue après cinquante ans, il peut en être de même pour moi. La Nuit Chiambretti a été la photographie du lieu que j’ai toujours voulu fréquenter en tant que client ».

Après avoir archivé « Night » après trois saisons, Chiambretti a alterné différents titres partageant une similitude sous-jacente substantielle. Une accusation à laquelle il a toujours répondu de manière décisive : « J’ai ma propre marque, certains confondent ce concept en pensant que je fais toujours le même défilé, mais je peux vous assurer que je suis le même, que j’ai une continuité dans mon style. Je conçois des vêtements sur mesure qui doivent nécessairement avoir un élément qui se répète. »

En 2018, il arrive sur Rete 4 avec « La Repubblica delle Donne », établissant le record de couverture de toutes les chaînes généralistes, de une à sept. Le spectacle, adapté pour une deuxième soirée mais placé en prime time et étalé sur trois heures, a hissé le drapeau blanc en mars 2020 en raison de l’apparition de la pandémie, qui a profondément affecté Chiambretti.

Covid et la mort de la mère Felicita

Le coronavirus, au plus fort de son agressivité, l’a frappé avec sa mère Felicita, décédée à quelques mètres de là : « Nous étions dans la même pièce. Le Covid que nous avons attrapé était le tout premier, on ne savait rien, on avait l’impression d’être en guerre. Elle avait d’autres pathologies et en cinq jours le virus lui a complètement mangé les poumons ».

Sur le plan professionnel, l’occasion s’est à nouveau présentée avec « Tiki Taka » et « La tv dei 100 e uno », cette dernière émission animée par une centaine d’enfants qui n’a pas obtenu le succès espéré.

Le retour à Rai 3

Une déception qui l’a convaincu il y a deux ans de réintégrer Rai 3, à une époque où la chaîne souffrait d’une profonde crise de reconnaissabilité, en raison des adieux de Fabio Fazio, Bianca Berlinguer et Lucia Annunziata.

« Femmes au bord de la crise de nerfs » et « Tant que le bateau avance » sont les derniers efforts d’un talent incontesté hanté par le reproche d’être porteur d’une télévision toujours la même : l’interviewé assis et lui, debout, prêt pour l’interrogatoire. Mais si l’on regarde autour de soi, on constate rapidement que De Filippi, Scotti, Carlucci et Bonolis mènent également des projets identiques depuis au moins un quart de siècle.

Chiambretti, au moins, s’engage à changer le « contexte ».