À « Tale et qui » l’alarme a eu lieu dès qu’un mot a été prononcé: répéter. Un moyen d’annoncer qu’un protagoniste de l’année écoulée a été confirmé. Une sorte de «grande demande» que «par demande populaire» n’est pas, car le public, en réalité, n’a rien invoqué.

Ce qui s’était déjà passé avec Francesco Paolantoni et Gabriele Cirilli a été reproduit avec Carmen Di Pietro, classé pour la dernière fois dans l’édition 2024, lorsque le vote le plus bas sur le bulletin plutôt que par affront était devenu une mission.

Oui, parce que l’ex-Wife de Sandro Paternostro au personnage à imiter n’a jamais approché. En effet, le sens de sa participation à la transmission était depuis le début celui de lui-même éloigné de l’objectif, de créer ce contraste qui devrait automatiquement déclencher des rires.

En fin de compte, il faut peu: faire une attaque, sortir des nuances, pour obtenir la prononciation en anglais et forcer la tenue. Manuel de comédie, pitié, cependant, qu’il n’y a rien de moins amusant qu’un bâillon artificiel, mis en place à la table et inscrit insupportablement.

Di Pietro, en fait, n’est pas dans la course, ne rivalise pas. C’est simplement la «  Jolly-Farsa  » d’une émission qui jette ses fondements sur la triste réitération: l’extrémisation de l’absurde, l’inévitable cale de comparaison avec Cristiano Malgioglio (il semble également avoir épuisé la cartouche), la photo du détail (par exemple le boscback qui montre le texte de la pâte à une version macaronique).

Gabriele Cirilli dans un rôle délavé

Sans oublier le Cirilli susmentionné, réapparu pour la énième fois, dans le énième rôle fané, en tant que «compagnon» de Flavio Insinna selon lequel, il n’est pas connu pour quelle raison, il ne pouvait pas parcourir cette aventure solo, suivant les pass sur les passages personnels d’Amadeus et de Fabrizio Frizzi qui dans « Tale et qui » ont trouvé leur relaunch personnel. Et donc, l’insinne dans le rôle de Lucio Corsi était «sale» par un duo insensé et désarmant avec Cirilli-Pavarotti.

Confirmez ce qui a fonctionné la première fois à l’infini: il a toujours été le défaut de Carlo Conti, qui confond malheureusement ce concept avec celui de la tradition.

La maladie du « conte et qui » – en plus d’un très mauvais niveau de make -up – est plutôt la saturation. Ridlaté et serré à l’inverse avec mille dérivations et spin-offs, le format est comme s’il voyageait avec le deuxième équipement greffé, incapable de se débarrasser des obstacles auto-secousses dans le voyage.

Et seulement 2,8 millions de spectateurs rassemblés sur les débuts représentent peut-être un signal. Ce qui restera certainement ignoré.