Il commence avec Meghan Markle qui va prendre du miel des abeilles élevées dans le jardin, la série « With Love, Meghan », disponible sur Netflix à partir du 4 mars. Un début sucré pour nous faire comprendre immédiatement à quel point le spectacle sera diabétique. « Vous n’avez pas besoin d’avoir peur de faire ce qui nous fait peur », dit-il, en se dirigeant incertain à leur piqûre, « à quel point la nature est incroyable », ajoute-t-il en soupirant. À l’intérieur des neuf épisodes pendant quarante minutes chacun, le protagoniste est en fait la vie authentique que la duchesse de Sussex mène à Montecito, en Californie, avec l’ancien prince Harry. Entre les confitures maison et les poulets dans le poulailler (rigoureusement sauvés par une reproduction industrielle), l’ancienne actrice, ici élevée à l’ange du foyer, à Guru du style de vie, semble vouloir proposer une image de soi trop authentique, peut-être dans une tentative de rapprocher le public, en particulier le plus sceptique. Mais le résultat est le contraire: l’authenticité est tellement forcée de devenir artefact.

Au fil des ans, le couple Harry et Meghan se sont retrouvés au centre des potins féroces, établissant une relation ambiguë avec le public, à tel point qu’en 2024, les indices d’approbation en Angleterre ont touché les minimums historiques. D’une part, les accusations de victimes hypocrites, aboutissant à la renonciation du titre réel, d’autre part (surtout) la condamnation des médias, estampillée malgré une partie de l’opinion publique comme un grimpeur social capable de ruiner tout ce qui la suivait dans une nouvelle vie, mais celle de l’Amérique. Là où la vérité se termine et où commencent les préjugés de conspiration du sexisme, il n’est pas connu. Il est certain, cependant, que si « avec amour, Meghan » est une opération de sympathie (légitime), visant à faire preuve de sympathie avec les spectateurs, le résultat est écoeurant, résolument pas très crédible et même contre-productif. Parce qu’il est vrai que les mauvaises sorcières n’existent que dans les contes de fées, mais aussi Blanche-Neige. Et les contes de fées restent en fait des contes de fées.

Au cours des six heures de tournage, le millionnaire Meghan assume le rôle de tout Rossi béni et nous enseigne « comment préparer un gâteau au citron », « comment servir les coccinelles sous la forme d’une coccinelle », « comment faire effectuer des serviettes lavande ». En bref, cela nous adoucit avec la rhétorique de petites choses avec toute l’hypocrisie avec laquelle les millionnaires savent comment le faire. L’emplacement est une sorte de « House in the Woods » à Antonella Clerici, aussi immergée dans ce cas dans le panorama de rêve de la forêt californienne et non dans les Delmpes piémonais. Ici, Meghan se déplace entre les meubles romantiques de sa cuisine et un jardin si beau qu’il semble une image impressionniste, portant des vêtements Bon Ton Couleur pastel: recueille des oranges et des mûres, déchirer la laitue avec vos mains, écouter les utilisateurs de la fenêtre, puis s’exclamer « I Love leur chanson », avec le sourire inexpressant de la Barbie et l’accent accroché de Saint-François. Pourtant, malgré le fait que les ingrédients sont tous authentiques – à partir des vaisseaux composables – le résultat est profondément artificiel.

Les ingrédients sont là, mais le dosage est faux

Et pour penser que, si l’intention était vraiment d’approcher le public, Meghan avait apparemment choisi la manière la plus simple. Rien n’est plus « relatable » qu’un spectacle d’installation, ni de la cuisine. Rien n’est plus identifiable pour les spectateurs, considéré comme le mélange «ambitieux» de facteurs accessibles et inaccessibles: nous avons tous un réfrigérateur à la maison. Tous ces artistes le savent bien – beaucoup – qui au fil des ans se sont mis dans la cuisine, dans le but d’établir un dialogue avec le public. Pourtant, Meghan a appuyé sur l’accélérateur au point de s’écraser. « Il n’y a rien de cher, ici », lui dit-il dans le troisième épisode un ami qui rentre à la maison, tout en observant les légumes sur la table, « tout le monde peut le faire ». Le même ami qui, alors, forcera Meghan à admettre avoir porté des jeans Zara. Comme c’est humain, elle! Elle qui peut se permettre un pull de 8 000 euros dans leur appartement tout en choisit à faible coût. En bref, les expériences de la déconstruction forcée du privilège finissent par innerous et c’est tout.

Parmi les éléments qui auraient pu faire en sorte que le spectacle fonctionne, il y a alors la composante qui démange: l’idée d’entrer dans la maison d’une célébrité fait inévitablement une gorge aux téléspectateurs. Dommage que ici la maison ne soit pas vraiment la sienne et que les indices de la vie privée, qui pourraient donner du substance à l’idée de « familiarité » que le spectacle veut transmettre, vient de mentionner, immédiatement abandonné, avec Harry qui apparaît uniquement et exclusivement dans un petit camée dans le dernier épisode. Ceci malgré la seule nouvelle de la série est précisément la revendication du titre noble acquis par Meghan: « Personne ne pense que Meghan Markle peut faire cette recette », plaisante un ami. « Il est curieux que tu m’appelles encore Meghan Markle, je suis la duchesse de Sussex », répond-elle, vantant les origines de la famille royale qu’elle a toujours dénigrée. En bref, à part ce message du destinataire clair, à ceux qui parlent, la série n’est pas compréhensible. Mais quelqu’un devra se tourner, vu Netflix n’aurait pas déjà annoncé une deuxième saison malgré les critiques (que Netflix a alors un accord exclusif avec le Sussex, et qui semble insatisfait des retours de cet accord, est une autre histoire). Mais au moins, nous souhaitons aux prochains épisodes un rythme moins soporifique.

De la féministe de chasse à la « femme traditionnelle »

Parmi les choses qui sont lapidées, il y a aussi ce changement soudain d’image: l’Américain de 43 ans est passé de se proposer en tant que féministe combattante au nom de laAutonomisation La figure d’une « épouse commerciale » qui fait des bows pour prêter attention aux doses de sel préféré par son mari Harry (avec le terme « épouse commerciale » signifie la tendance Tiktok sous le hashtag dont certaines femmes reviennent anachronistiquement au rôle stéréotypé de la maison traditionnelle, Note de l’éditeur). Remarquez, il n’y a rien de mal à préparer des beignets, j’ai moi-même passé mes vacances de Noël pour développer la formule chimique du bouillon de poulet parfait et je ne suis certainement pas une « femme au foyer désespérée », mais dans le cas d’un personnel public vient pour être demandé la raison pour certains choix médiatiques. Pour ceux qui avaient perdu les épisodes précédents, en fait, Meghan est celui qui – la légende dit – à l’âge innocent de 11 ans a écrit une lettre à Procter & Gamble, de sorte que l’entreprise a changé le stéréotype sexiste présent dans le spot diffusé à la télévision, dans laquelle il y avait une femme qui se lavait dans des plaques. Et c’est aussi celui qui, le jour du mariage, voulait parcourir la nef de l’église seule, déformer la tradition des siècles et lancer un message très puissant d’autodétermination: personne ne l’aurait « livré » à un autre homme, à savoir le futur mari Harry, ni son père ou son roi Carlo. Bref, nous nous attendions à plus d’elle.

La série est donc configurée comme une fausse étape, cette fois délibérément pris par Meghan et Harry. Qui arrive après les nombreuses fausses étapes attribuées par le public et la presse, à juste titre ou non, par préconception ou pour les guerres de principe réalisées par les très puissants tabloïds anglais. Chaque fois que Meghan et Harry font un pas, il y a toujours un contrepoids. En 2021, l’hypocrisie avec laquelle le couple, qui s’est échappé d’Angleterre, criant à la confidentialité, a ensuite grimpé ses propres faits dans des interviews exclusives avec Oprah Winfrey: au lendemain de l’interview, la Miroir Il a publié une liste des 10 mensonges inclus dans ce chat à trois heures. À cette occasion, Meghan avait accusé la maison royale de racisme, affirmant qu’il n’avait pas été protégé, d’avoir pensé au suicide et qu’il avait perçu qu’il y avait des inquiétudes « pour la couleur de la peau de son fils ». De lourdes accusations auxquelles ils étaient arrivés en réponse rumeurs tout aussi lourd pour son compte. Pour la narration de la victime, la presse plus ou moins scandalisée s’était opposée à la figure de la duchesse en tant que « dictateur », qui avait réduit les membres du personnel, et qui était obsédé par le récit du «rejeté» depuis le premier jour ». Calculé, en tant que personnage écrit pour le plaisir pour tout le monde, mais qui finit par ne convaincre personne.

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