«L’affaire Yara – hors de tout doute raisonnable», la série documentaire de Netflix sur la mort de l’enfant de douze ans originaire de Brembate di Sopra, suscite de nombreuses discussions. Créé par les mêmes auteurs que Sanpa, L’affaire Yara a donné le coup d’envoi d’une longue série de débats sur la culpabilité de Massimo Bossetti, définitivement condamné à la réclusion à perpétuité pour le meurtre de la petite fille.

Les discussions autour de cette série ont été particulièrement vives car selon les voix les plus critiques les auteurs et notamment le réalisateur Gianluca Neri ont épousé les thèses innocentistes sur Massimo Bossetti. Netflix s’est également retrouvé dans l’œil du cyclone avec l’accusation de vouloir profiter d’un drame en donnant la parole à l’assassin de Yara pour surfer sur notre obsession du vrai crime.

Cependant, au-delà du cas lui-même – ce n’est pas le lieu de commenter ou de remettre en question les condamnations – le problème réside peut-être justement dans notre obsession de l’actualité criminelle qui regorge non seulement des plateformes qui diffusent des séries télévisées, mais aussi des horaires, journaux et classements des podcasts les plus écoutés. Bien entendu, c’est la manière dont certaines histoires sont racontées qui fait la différence, mais il est impossible que, face à une telle demande du public, il soit possible de maintenir une qualité constante dans le récit et la mise en scène. Au contraire, le vrai crime étant une obsession transversale en termes de cible, chaque format s’adapte au public auquel il s’adresse.

Il y a bien sûr le professionnalisme de certains journalistes d’information, hommes et femmes, mais aussi le sensationnalisme de la télévision généraliste qui raconte des morts sanglantes avec des détails morbides à toute heure, surtout le matin et en début d’après-midi quand il y a du monde devant le petit écran. fragiles et facilement impressionnables comme les personnes âgées et les mineurs. En effet, les sujets les plus facilement impressionnables, comme les femmes âgées et les femmes peu instruites, constituent un public qui suit les affaires criminelles avec une grande implication et tout cela est payant en termes d’audience et donc de revenus publicitaires pour les chaînes.

Toujours du côté des généralistes, Iene s’est démarqué pour avoir poussé le genre du vrai crime un pas de plus vers le sensationnalisme en recherchant des preuves pour réfuter les théories innocentes qui innocenteraient certaines personnes définitivement condamnées. L’émission Italia 1 a consacré des dizaines de reportages à Olindo Romano et Rosa Bazzi, laissant croire à de nombreuses personnes une éventuelle réouverture du dossier, demande alors effectivement présentée par les avocats du couple et rejetée par les autorités compétentes.

Netflix, en revanche, s’adresse à un autre type de public, qui devrait en théorie être plus familier avec un type d’histoire policière plus sophistiquée et aux multiples facettes. Mais dans un pays où tragédie et farce vont de pair, il devient presque impossible de parler de cas comme celui de Yara Gambirasio sans déclencher cette attention frénétique et parfois morbide de la part du public. L’histoire de Massimo Bossetti et de sa famille y a certainement contribué, un drame familial fait de secrets, de mensonges et de trahisons qui a suscité un intérêt encore plus général. Il est difficile de raconter cette histoire sans tomber parfois dans le grotesque mais c’est précisément la connotation grotesque de l’histoire personnelle de son meurtrier qui n’a jamais fait baisser l’attention sur cette affaire.

Une histoire présentant ces caractéristiques ne pourrait que piquer l’intérêt des plateformes qui se nourrissent non seulement de nos abonnements, mais aussi de tout le bruit que génèrent leurs produits. Sans discussions, sans bouche à oreille, sans le rebond continu de clips, de mèmes et d’explications vidéo sur les réseaux sociaux, nous ne pouvons pas parler d’un produit à succès. Et sans aucun doute Le cas Yara est un produit à succès non seulement parce que les chiffres publiés par Netflix nous le disent, mais parce que le nombre d’interactions et d’engagements qui créent du contenu lié à la série nous le dit.

Les plateformes profitent de notre obsession du vrai crime et, n’ayant aucune mission pédagogique ou éducative envers leur public, tentent de satisfaire l’intérêt du public.

Mais celui qui a une mission complètement différente est le service public, qui n’a aucun scrupule à utiliser un ton sensationnaliste lorsqu’il parle d’affaires criminelles.

Comme l’explique bien Luca Sofri, l’attention médiatique autour de cas comme celui-ci est disproportionnée par rapport aux répercussions que ces enquêtes ont sur nous en tant que communauté, mais c’est précisément nous, quels que soient notre richesse, notre origine et notre niveau d’éducation, qui avons en tant que communauté un une soif insatiable de nouvelles sur la criminalité, surtout si elles sont caractérisées par des détails sordides et morbides.

Alors peut-être devrions-nous collectivement nous interroger sur notre obsession du vrai crime et pourquoi nous ne pouvons pas arrêter d’en parler, d’en discuter, d’écouter des histoires terribles et très douloureuses. S’agit-il vraiment d’une catharsis collective ou alimentons-nous plutôt une industrie de misère et de morbidité ? Ne sommes-nous pas les premiers à demander plus de vrai crime et davantage de vrai crime ? Ne sommes-nous pas ceux qui font la fortune de ce type de produits ?

Tant que la demande est si forte, nous ne pouvons pas nous étonner si ceux qui ont pour objectif de vendre font leur travail, avec tout le respect que je dois aux victimes et à leurs familles, qui doivent revivre chaque jour l’horreur provoquée par notre obsession pour elles.