Je ne suis pas le téléspectateur typique de la première heure de « A Particular Day ». J’ai un vague souvenir de la promo de l’émission qui était passée à la télé pour lancer le JT de La7 : « Intéressant », j’ai dû penser, sans plus. Pour moi, comme je pense pour beaucoup, jusqu’alors « Un jour particulier » n’avait toujours été que le titre de ce chef-d’œuvre qu’est le film d’Ettore Scola : le nom suffit et la couleur ocre des images s’ouvre immédiatement aux yeux, les draps suspendus, la terrasse d’un palais romain, Sophia Loren et Marcello Mastroianni se regardant, se disant et se livrant, inaccessibles, à l’éternité du cinéma.

C’est alors qu’à l’approche de l’anniversaire de la mort de Pier Paolo Pasolini, le titre « La Dernière Nuit » est venu à l’esprit, associé à la promesse d’une reconstitution minutieuse de ce qui s’est passé entre le 1er et le 2 novembre 1975 à l’Idroscalo d’Ostie. C’était suffisant pour m’inciter à consacrer du temps de ma journée tout sauf particulière à quelqu’un qui l’était vraiment : environ deux heures, la première d’une série qui continue de souligner à la mémoire sa faillibilité et à la curiosité sa capacité à magnifier quand le stimulus est efficace.

Un effet unique, pas même rare, pour un programme diffusé le mercredi en clair sur une chaîne de télévision généraliste, même pas sur une plateforme payante. Une prérogative qui, avec le début de la nouvelle saison lancée au milieu des innombrables Garlascos, des discussions multiformes et de Danser avec toutes sortes de stars, se réaffirme comme un mirage qui devient réalité pour démontrer que oui, une autre télévision est possible. Quel soulagement.

Comment fonctionne le programme

Bref résumé pour ceux qui, avec le titre ‘Un jour particulier’, ne connaissent peut-être encore que le film mentionné ci-dessus. « Un jour particulier » est un programme d’information créé et écrit par le journaliste Aldo Cazzullo, diffusé tous les mercredis aux heures de grande écoute sur La7. Le format examine un jour crucial de l’histoire lié à la vie d’un grand personnage ou même simplement à un certain contexte (l’armistice du 8 septembre par exemple) et le retrace à l’aide de rétrospections et d’anticipations qui aident à comprendre les causes et les effets des événements. Inspections des lieux évoqués, reconstructions visuelles et interventions d’experts s’insèrent ensuite dans un montage qui maintient l’attention sur l’histoire, rythmée par une capacité dialectique et une richesse lexicale qui, écoutées à cette époque, confinent presque à l’émotion.

Le talent « particulier » d’Aldo Cazzullo

Plus que diriger, Aldo Cazzullo accompagne. Avec l’autorité d’un professeur d’université et l’affabilité d’un professeur d’école primaire qui fait le tour des pupitres en expliquant, le « narrateur » – car ici « présentateur » ne semble pas être la définition la plus appropriée – explique et décrit ponctuellement et jamais baroque, utilise des mots qui servent avant tout à la clarté, permet parfois des anecdotes de vie personnelle avec l’ombre d’un sourire qui confirme l’importance d’une histoire. Une histoire qui est aussi, dans une certaine mesure, la sienne. Comme le nôtre, après tout. Et lorsque cela se produit, lorsque la reconstitution du privé apparaît dans l’exposition, le résultat est de rendre un passé encore plus réel et actuel qui évite d’apparaître comme un rapport abstrait de pages jaunies.

Ainsi, la photo de lui posant dans les vestiaires de l’Olympiastadion de Berlin avec la Coupe du monde remportée par l’Italie en 2006 est un acronyme pour parler de l’une des rares œuvres de l’Allemagne nazie encore debout ; la référence au grand-père Aldo qui, en tant que garçon boucher d’Alba, Amilcare Fenoglio, accompagnait son fils Beppe à la maternelle, devient l’incipit d’une parenthèse fascinante sur la vie de l’écrivain partisan. Le tout sans jamais s’exposer au moindre soupçon de protagoniste caché, une excellente qualité dans un environnement qui cède parfois à l’attrait de l’actualité comme prétexte pour parler de lui-même.

Même le choix de partager la scène avec les reporters Claudia Benassi et Raffaele Di Placido, voix et visages d’une partie du récit de chaque épisode, semble aller dans le même sens : éviter la centralité absolue du journaliste, laisser le thème de l’épisode être le seul véritable protagoniste, diviser le récit entre plusieurs professionnels également compétents et animer ainsi l’action narrative qui, pendant deux heures, propose des tons et des façons de parler différents. Bref, le public est constamment attentif grâce également à l’alternance des sujets dans le même contexte, un détail – cela aussi – qui ressort dans la forêt télévisuelle des one man shows.

La différence avec Alberto Angela

« Un jour particulier » n’a certainement rien de nouveau dans la tradition de la diffusion télévisuelle. Les fondateurs du genre furent Quark et Superquark de Piero Angela, les premiers à rendre les sujets scientifiques et culturels accessibles au public de Rai1. Encore une fois, « L’histoire, c’est nous » de Giovanni Minoli, « Atlantis – Histoires d’hommes et de mondes » dirigée dans sa dernière édition par feu Andrea Purgatori, « Voyager » de Roberto Giacobbo. Et puis, évidemment, les différents « Ulysses – Le plaisir de la découverte », « Noos », « Stanotte a… » d’Alberto Angela, figure marquante qui fascine le public autant et peut-être plus que son père lui-même, salué sur les réseaux sociaux comme une icône pop absolue du genre.

« Nous sommes tous des noms sur les épaules du géant, inaccessibles, au-dessus de tous les autres. Même Alberto, que je respecte beaucoup, a fait beaucoup pour la diffusion », a déclaré Cazzullo dans une interview à La Stampa: « Mais je ne suis pas un éducateur, je n’explique pas, je n’ai pas cette prétention. Je voudrais seulement transmettre l’amour de ce pays avec mon émission ». Une différence d’intention que le spectateur lui-même n’a aucune difficulté à remarquer dans leur approche efficace mais distincte. Et qui, dans le cas du journaliste de La7, semble profondément attaché à humaniser les héros et les adversaires de l’histoire, à regarder les lieux et à relire les faits pour nous convaincre que le passé est le portrait plus ou moins stylisé de notre présent, pour le meilleur ou pour le pire. Maintenant que tout doit être connu au moment où cela se produit et que c’est le moment qui rythme l’ici et maintenant de l’urgence, se persuader de la valeur du passé apparaît véritablement comme une opportunité intéressante. Un petit mais grand luxe, à accorder de manière « particulière » dans la banalité d’une vie qui oublie l’histoire et ce que « l’histoire » appelle désormais ce qui reste sur Instagram pendant seulement 24 heures.