Près de 5 millions d’Italiens, plus précisément 4 800 000, ont regardé le premier épisode de la série télévisée « La Preside » sur Rai Uno, lundi 12 janvier. Une série événement, présentée en avant-première au Festival du Film de Rome, et librement inspirée de l’histoire de la directrice de l’école Eugenia Carfora, en poste à l’ITIS Morano de Caivano, après avoir travaillé quelques années dans une autre école de la même zone difficile, Viviani. Le créateur du drame était le producteur Luca Zingaretti, qui a rencontré la figure d’Eugenia Carfora en regardant le deuxième documentaire qui lui est consacré par Domenico Iannacone.

Dans ce documentaire intitulé « Mes enfants », Iannacone a parlé de cette directrice qui avait retroussé ses manches pour lutter contre l’abandon scolaire, dérangeait quiconque pour faire respecter les règles et faire valoir ses droits, faisait reconnaître des fonds pour assainir et améliorer l’école, aménager des salles de classe et des laboratoires, créer des synergies avec des entrepreneurs locaux et étrangers qui pouvaient offrir du travail aux enfants à la fin de leurs études et bien plus encore, en commençant par le plus urgent : emmener ses élèves à l’école chaque matin. Ce qui signifiait aussi les aller chercher de maison en maison. Une approche du travail et de la vie qui demande une énergie considérable, mais aussi beaucoup de patience, de détermination et un engagement infatigable qui, après des années, a véritablement conduit à une amélioration de la situation. Parmi les témoins écoutés par Iannacone dans le documentaire se trouvaient non seulement les enfants de l’école, mais aussi les enseignants et les personnes qui travaillent dans ce même domaine pour améliorer les choses, comme Don Patriciello.

Évidemment, la fiction est un langage différent de celui du documentaire et s’inspire librement de cette histoire, sans prétendre la raconter dans les moindres détails : c’est toujours de la fiction, qui à partir d’une figure réelle et inspirante, veut envoyer un message édifiant (on parle toujours d’une série Rai Uno). Et qu’est-ce qui ne va pas ? En parcourant les réseaux sociaux ces dernières heures, il semblerait que plusieurs erreurs aient été commises, tant en termes d’évaluation que de choix narratifs, sans parler de la plus grande accusation de toutes : cette belle histoire ne sert qu’à faire de la propagande gouvernementale, le produit habituel de TeleMeloni en bref, le genre auquel nous sommes habitués ces derniers mois. D’un autre côté, dans un pays qui compte 60 millions d’entraîneurs d’équipes nationales, au moins 30 millions pourraient également être directeurs. ou des producteurs.

L’idée de « La Préside » remonte à 2019, année où Zingaretti et Ranieri ont décidé de tâter le terrain en contactant le Dr Eugenia Carfora, avec l’intention de faire de son histoire un produit télévisuel. En 2019, le décret Caivano était encore loin, tout comme le gouvernement Meloni et le TeleMeloni qui en a résulté. Pourtant, ces dernières heures, des polémiques ont éclaté sur les réseaux sociaux, confondant dates et intentions, caractéristiques personnelles et idées narratives.

Luisa Ranieri et Luca Zingaretti, la vidéo inédite de la fête à la maison pour le premier épisode de « La Preside »

La (absurde) polémique : « lancée en même temps que le décret Caivano »

Ce qui a mis le feu aux poussières, c’est le long post sur Facebook d’un syndicaliste de l’école, repris par de nombreux autres profils, qui écrit entre autres : « Une autre fiction de fête est sur le point d’être diffusée sur Rai 1 : l’histoire de la « directrice de Caivano ». disproportionnée, une aura héroïque fonctionnelle à un message très clair : il y a des « hommes et des femmes forts » qui, avec des décrets répressifs, peuvent résoudre comme par magie les problèmes des soi-disant écoles frontalières. Un récit rassurant, romantique, mais profondément faux. L’aura héroïque construite autour du directeur de Caivano n’est que de la poudre aux yeux. Le message continue en affirmant que l’autoritarisme d’Eugenia Carfora aurait mis en fuite les enseignants et le personnel de l’ATA, avec lesquels il n’y aurait plus de différends.

Sous le post se trouvent des commentaires de personnes qui, en plus d’avoir vu le drame, se souviennent du documentaire d’Iannacone, d’étudiants et anciens élèves qui se rangent du côté des directeurs, mais aussi d’enseignants qui soulèvent les contrastes et le prétendu « individualisme » du directeur et confirment les frictions. Bref, on comprend qu’il s’agit d’une personnalité qui divise, mais qu’est-ce que cela a à voir avec la fiction ?

Les accusations démontées, une à une

Cette controverse semble grotesque et fondée sur une confusion initiale.

S’il est vrai qu’il ne faut jamais espérer qu’un peuple ait besoin de héros pour faire valoir ses droits, il est également vrai que les héros sont nécessaires pour les séries télévisées et en outre, comme nous l’avons mentionné, les accusations confondent les plans temporels, la politique, la réalité, la fiction et les questions personnelles, syndicales et bureaucratiques, dans un fouillis qui ne semble pas avoir beaucoup de sens.

Eugenia Carfora a raconté à Iannacone qu’après quelques mois de travail, on l’avait dite « folle », et elle n’a jamais nié que ses méthodes étaient assez directes. En revanche, la seule idée d’aller chercher les élèves de maison en maison ne semble pas rentrer exactement dans les orientations du ministère. Alors que faire ? L’une des préoccupations que la directrice souligne le plus dans ses entretiens est celle de « ne pas perdre de temps », « ne pas perdre même une minute » et la raison est, encore une fois, pratique : la scolarité obligatoire en Italie se termine à 16 ans, jusqu’à ce moment-là il y a la possibilité de récupérer un enfant et de le ramener à l’école, puis plus et les temps de bureaucratie sont souvent trop lents par rapport à ceux de la vie, surtout la vie des adolescents pour qui un instant suffit pour s’égarer. Cela ne signifie évidemment pas un mépris des règles, étant donné que la directrice Carfora, toujours fidèle à ses paroles, a fait de la légalité la base de toutes ses actions. Mais encore une fois, là n’est pas la question, il s’agit de prétendre qu’une fiction « librement inspirée » d’une histoire vraie puisse réellement raconter la complexité d’une des nombreuses écoles frontalières italiennes. Ce que nous faisons avec la série avec Luisa Ranieri, c’est simplement raconter une histoire qui peut inspirer, avant tout, à s’occuper de changer les choses, à ne pas rester là à attendre que quelqu’un le fasse à notre place, et même, si quelqu’un est payé pour le faire à notre place, à exiger qu’il le fasse (ce qui demande aussi une patience infinie et beaucoup d’énergie), à ​​ne pas se résigner, même dans les contextes les plus difficiles où tout semble perdu. Pour transmettre ce message, on a pris l’exemple d’une femme, qui est certes un être humain, qui aura donc, on l’imagine, des forces et des faiblesses, mais qui a réussi à faire parler d’elle et de son école, et de cette partie de Caivano, comme un lieu régénéré avec l’énergie de sa volonté, de son dévouement à son travail, de la revendication de faire valoir ses propres droits, ceux de l’école et des enfants, aussi au prix, peut-être, d’on ne sait quels sacrifices personnels.

Par conséquent, si l’on ne peut rien dire de la personne sans la connaître, ainsi que de ses éventuels désaccords avec le personnel avec lequel elle collabore, nous nous limitons à rappeler, en ce qui concerne les accusations d' »individualisme », qu’Eugenia Carfora, lors de la conférence de presse de présentation de la série, a déclaré qu’il fallait raconter « ce qui se cache derrière l’ouverture d’une porte d’école chaque matin, nous devons nous rappeler qu’il y a beaucoup de petites fourmis : les enseignants, le personnel de l’ATA, les managers qui travaillent tous ensemble », tout comme elle a souligné que « le changement ne Cela ne se fait pas en un jour, le travail scolaire est un travail de patience, comme élever un enfant. »

La partie la plus grotesque de l’histoire

La partie la plus grotesque de toute cette affaire est certainement la controverse politique : s’il est vrai que Caivano a donné son nom à un décret annoncé comme une grande victoire pour le gouvernement actuel, il est également vrai que l’idée de la fiction est née à une époque sans méfiance, que des auteurs et des journalistes qui ne sont pas exactement proches de la majorité actuelle se sont intéressés à cette histoire et qu’il s’agit d’une histoire qui parle de rédemption sociale, ce qui devrait être un thème qui intéresse tout le monde et, en théorie, historiquement, devrait intéresser davantage. les forces qui se trouvent actuellement en opposition.

Mais n’est-il pas vrai que ce pays n’apprécie les héros que s’ils sont négatifs ? Se pourrait-il que ceux qui parviennent à faire quelque chose de bien, en démontrant que cela peut être fait et donc en faisant face à certaines de nos responsabilités, nous ennuient toujours un peu, non seulement dans la réalité, mais aussi simplement représentés à la télévision ? Nous avons vu des séries télévisées consacrées à la Banda della Magliana, Gomorrah, Vallanzasca, etc. et maintenant nous devrions être ennuyés par La Principale qui retrousse ses manches, se rebelle et avec une attitude, oui, peut-être individualiste et assez énergique (mais nous n’avons pas l’impression d’assister honnêtement à la représentation d’un dictateur), renverse la réalité pour donner des chances aux enfants qui n’en ont pas, devenant une héroïne, stylisée comme n’importe quel personnage de fiction, mais quand même positif ? Que devrait produire la Rai sinon une série comme celle-ci ? C’est une histoire qui mérite l’attention que lui accorde le service public, que ce soit à l’époque de TeleMeloni, TeleKabul ou TeleBiancofiore.