Le film « Les villes des plaines» de Francesco Sossai, qui a récemment remporté huit statuettes au David di Donatello, un prix cinématographique qui en est à sa 71e édition, comprend des scènes tournées au Mémorial de Brionœuvre de l’architecte Carlo Scarpa dans la province de Trévise, à San Vito d’Altivole, un hameau d’Altivole.
Le Mémorial, également connu sous le nom de Tombeau de Brion et désormais géré par la FAI, avait déjà été choisi comme décor par Denis Villeneuve pour le film Dune – Deuxième partie. Dans le film de Sossai, il ne s’agit pas seulement d’un décor, mais d’un des protagonistes, parmi les symboles du paysage vénitien au centre du récit.
Le tombeau conçu par Scarpa n’est pas le seul tombe de l’artiste en Italie cela vaut le détour : dans tout le pays il existe un patrimoine de cimetières monumentaux et de tombes d’auteurs, conçus par les plus grands noms de l’architecture et de la sculpture (d’Aldo Rossi à Mario Botta, d’Arnaldo Pomodoro à Leonardo Ricci) qui ont su transformer la douleur en une expérience esthétique et spirituelle capable de durer dans le temps.
Le Mémorial de Brion à San Vito d’Altivole, Trévise
Dans la campagne de Trévise, ce complexe est considéré comme l’un des chefs-d’œuvre de l’architecture du XXe siècle, avec son style moderniste plein d’influences orientales, vénitiennes et byzantines. Il a été commandé en 1969 par Onorina Tomasin-Brion en hommage à son mari Giuseppe Brion, fondateur de l’entreprise historique d’équipements électroniques design Brionvega et est aujourd’hui un actif protégé par la FAI.
Confié à Carlo Scarpa (qui repose aujourd’hui là, dans une tombe conçue par son fils Tobia, à la frontière avec le cimetière), le mémorial est un parc de 2 200 mètres carrés qui mêle béton armé, chemins d’eau, jardins japonais et références islamiques. Vous entrez par les fameux « propylées », caractérisés par deux cercles entrelacés qui symbolisent l’amour conjugal. C’est un lieu conçu pour offrir une expérience de sérénité et selon une phrase célèbre attribuée à Scarpa lui-même : « Les enfants jouent, les chiens courent : tous les cimetières devraient être faits ainsi ».
L’ossuaire du cimetière de S. Cataldo, Modène
En 1971, la municipalité de Modène a annoncé un concours national pour agrandir le cimetière du XIXe siècle de Cesare Costacréé entre 1858 et 1876 sous des formes néoclassiques. Ce sont eux qui l’ont gagné Aldo Rossi et Gianni Braghieriavec un projet intitulé Le bleu du ciel, citation du roman du philosophe français Georges Bataille (Le Bleu du ciel) à la couleur des toits triangulaires du périmètre, conçus pour dialoguer avec le ciel de la plaine émilienne. Rossi a conçu le cimetière comme une véritable « ville des morts » : un lieu où « le rapport privé avec la mort redevient un rapport civil avec l’institution ».
La pièce maîtresse visuelle du complexe est le grand cube de l’ossuaire: un bâtiment en béton armé complètement creux à l’intérieur, peint en rouge brique, percé de fenêtres carrées sans encadrements. Il s’agit de simples coupures dans le mur : la lumière pénètre dans la maison des morts, que Rossi lui-même décrit comme « une maison inachevée et abandonnée, analogue à la mort ». Inauguré en 1984, avec la réalisation d’un peu plus d’un tiers du projet initial, le cimetière est resté pendant des décennies une œuvre volontairement ouverte. C’est aussi ce qui l’a rendu célèbre dans le monde entier le photographe Luigi Ghirriqui a produit l’année précédente une série de clichés désormais emblématiques : le cube rouge qui surgit de la vitre d’une voiture, les fenêtres vides qui encadrent des pans de ciel, la masse silencieuse de la vallée du Pô.
Cimetière sur l’île de San Michele, Venise
Situé sur leîle de San Micheleentre Venise et Murano, est l’un des cimetières les plus singuliers d’Italie, rendu évocateur par sa situation isolée dans la lagune vénitienne. Son histoire moderne commence au début du XIXème siècle, suite à l’édit de Saint-Cloud publié par Napoléon en 1804, qui imposait la création de cimetières en dehors des centres habités. L’entrée est dominée par l’église Renaissance de Mauro Codussi, mais c’est l’extension moderne qui attire l’attention des amateurs d’architecture. Conçue par David Chipperfield, lauréat du concours international 1998, entre 2007 et 2017, l’intervention contemporaine intègre les murs historiques en briques rouges et les cours intérieures revêtues de pierre de basalte noire, créant un contraste qui dialogue avec l’eau environnante. Il accueille des personnages célèbres et de nombreux témoignages d’histoire et d’art, dont Igor Stravinsky, Sergei Diaghilev, Ezra Pound et le prix Nobel Iosif Brodsky.
Le tombeau de Federico Fellini et Giulietta Masina, Rimini
Nous sommes dans le cimetière monumental du lieu-dit Celleà Rimini. C’est un endroit qui Federico Fellini il l’aurait défini comme « moins sombre », grâce à la présence joyeuse du train qui passait à proximité. Le célèbre réalisateur et sa femme actrice reposent ici Giulietta Masina (décédée cinq mois après son mari, le 23 mars 1994) et son fils Pierfédéricodécédé quelques jours après sa naissance en 1945.
Le quartier a été conçu en 1994 par l’architecte Pierluigi Cerriavec un choix radical : réduire au minimum chaque élément de composition. La grande sculpture en bronze commandée par la municipalité de Rimini domine la scène. sculpteur Arnaldo Pomodoro: « Le grand arc : hommage à Federico Fellini », un double triangle de bronze poli de quatre mètres de haut, planté dans le sol avec le sommet tourné vers le bas, qui semble émerger d’un plan d’eau. Pomodoro s’est inspiré des thèmes nautiques de deux des films du réalisateur, Amarcord (1973), situé à Rimini, e Et le bateau s’en va (1983). La sculpture est positionnée près de l’entrée du cimetière, de manière à être visible même lorsque le portail est fermé.
Tombe des Galli à Sant’Ilario, Gênes
Nous sommes en Ligurie, à Gênes, dans le suggestif cimetière de Sant’Ilario Alto qui surplombe Nervi, avec une vue spectaculaire sur la mer. Le cimetière est construit sur des étages en terrasses le long de la côte escarpée de la Ligurie, avec une rangée de monuments funéraires inscrits en lots de taille égale : le Tombeau des Galli il est situé dans la partie la plus haute, à proximité du grand escalier central. Il porte également la signature de Carlo Scarpa et a été achevé à titre posthume (1976-1981) sur la base de ses dessins par architectes Mattia Pastorino et Giuseppe Tommasi. En 1976, suite au décès prématuré de son fils Antonio, sa mère Angela Galli Dossena contacte Scarpa, dont elle avait admiré le travail au Mémorial de Brion. L’architecte a d’abord refusé, puis accepté.
La mort subite de l’architecte en 1978 interrompit les travaux encore en phase de planification : c’est l’architecte génois Mattia Pastorino qui mena l’œuvre avec Giuseppe Tommasi en 1981, en suivant fidèlement les 25 dessins autographes conservés aujourd’hui au Palazzo Spinola, siège de la Galerie nationale de Ligurie à Gênes. Le résultat est un parallélépipède en pierre blanche de Vicence travaillé au burin, posé sur un socle en granit noir. Sur la façade principale, le volume est gravé de deux rainures, une verticale et une horizontale, qui créent une découpe en forme T.
Tombeau Veritti, Udine
Al Cimetière monumental d’Udinedans sa partie la plus ancienne, se trouve l’une des œuvres les plus connues de l’architecture italienne d’après-guerre. Là Tombe de Veritti il a été conçu entre 1950 et 1951 par Angelo Masierijeune architecte frioulan, étudiant et proche collaborateur de Carlo Scarpapour la famille Veritti, à laquelle il était apparenté. Ce fut sa dernière œuvre : le 28 juin 1952, Masieri mourut dans un accident de voiture en Pennsylvanie, à seulement trente ans. C’est Scarpa, son mentor et ami, qui a achevé la tombe sur la base des nombreux croquis préparatoires que le jeune homme avait laissés.
Le bâtiment ressemble à une simple enceinte rectangulaire en marbre Botticino, presque un cube découvert. On y accède par un portail en forme de croissant en métal muntz (un alliage de cuivre et de zinc cher à Scarpa). La moitié de l’espace est en plein air ; au centre du sol pavé se trouve une dalle de marbre qui donne accès à la crypte. Les murs intérieurs des niches sont recouverts de dalles irrégulières de marbre rouge. L’autel, en pierre rose, dépasse d’une découpe dans le mur et la crypte est partiellement recouverte par un grand disque de bronze oxydé.
Tombeau de Neri Pozza, Vicence
Dans le cimetière de Longara, à l’extrémité nord de l’aile ouest destinée aux chapelles familiales, se dresse l’une des interventions funéraires les plus singulières de l’architecture italienne contemporaine : le monument funéraire qui Mario Bottal’architecte tessinois connu pour la Cathédrale de la Résurrection d’Évry et pour une poétique basée sur la brique, la pierre et les volumes géométriques purs, créée entre 2005 et 2009 pour l’intellectuel vénitien Neri Pozza et sa femme Léa Quaretti. Sculpteur, graveur, partisan, écrivain (son Procès pour hérésie lauréat du prix Campiello en 1970), Pozza était également éditeur : en 1946, il fonda à Venise la maison d’édition qui porte son nom et qui publia, entre autres, Montale, Gadda, Buzzati, Cardarelli et le premier roman de Goffredo Parise.
La chapelle que Botta a conçue pour eux est un parallélépipède en briques apparentes dont la façade principale, orientée vers le nord-ouest, est modelée par deux plans inclinés qui descendent en une rainure régulière vers le centre, où s’ouvre le passage dans lequel reposent les deux sarcophages jumeaux. Il s’agit de la même figure compositionnelle concave que Botta avait déjà utilisée pour le portail de la cathédrale d’Évry, en France : un foyer de perspective qui attire le regard et le concentre vers le point le plus important, celui de la mort et de la mémoire. Sur la façade sud-ouest se trouve une porte vitrée recouverte de pierre. A l’intérieur, la lumière entre au zénithal par un trou circulaire. À gauche du tombeau, se trouve une petite sculpture en bronze poli, réalisée en 1979 par le sculpteur de Vicence. Néréo Quagliatoqui représente Neri Pozza lui-même.
Les kiosques à journaux du Cimetière Monumental de Milan
Inauguré en 1866 pour répondre à l’édit napoléonien de Saint-Cloud et au nouvel individualisme bourgeois, le Cimetière monumental de Milan c’est un musée à ciel ouvert. En parcourant ses avenues, vous traversez toute l’histoire de l’art italien, y compris les sculptures de Lucio Fontana, Adolfo Wildt, Giacomo Manzù et Giò Pomodoro. Dans le Famedio (et dans sa crypte), temple de la renommée de la ville, reposent ou sont inscrits des personnages d’importance capitale : d’Alessandro Manzoni à Dario Fo, d’Alda Merini à Carla Fracci, en passant par l’artiste Walter Chiari et le grand compositeur Amilcare Ponchielli. Parmi les tombes privées les plus incroyables, on trouve :
- Kiosque à journaux Bernocchi. Œuvre de l’architecte Alessandro Minali et du sculpteur Giannino Castiglioni, elle a été érigée à la mémoire de Camilla Nava Bernocchi (1879-1930) et du sénateur Antonio Bernocchi (1859-1930). Le monument est une structure colossale à base carrée, sur laquelle se dresse une tour tronquée recouverte d’une spirale de panneaux sculpturaux qui racontent la Passion du Christ et le Chemin de Croix.
- Kiosque à journaux Campari. Célèbre pour la reproduction en bronze presque grandeur nature de la Cène. L’œuvre de Giannino Castiglioni frappe par le réalisme dramatique des figures des apôtres.
- Kiosque à journaux Körner. Œuvre de l’architecte Giulio Ulisse Arata et du sculpteur de « lumière » Adolfo Wildt, elle a été réalisée en 1929. La structure en conglomérat ligure rappelle le mausolée de Théodoric. Le groupe sculptural portant le titre est greffé sur l’imposant portail en bronze Affection dans la douleur.
- Kiosque à journaux Toscanini. C’est ici que repose le chef d’orchestre Arturo Toscanini. L’édicule a été construit entre 1909 et 1911 par le sculpteur piémontais Leonardo Bistolfi pour commémorer le dernier-né du maître Giorgio Toscanini, décédé prématurément.