Luigi Luciano, vrai nom d’Herbert Ballerina, est bon. Il fait rire, sait s’adapter aux contextes et sait très bien tenir la scène dans le rôle non trivial d’acolyte, que ses autres collègues ont tendance à snober et à considérer comme limitant.

Danseur non. Il est conscient que la qualité d’une passe décisive peut signifier qu’un but soit marqué ou non. Bref, si au final le buteur marque, c’est finalement vous qui en profitez – et gagnez des points, comme dans Fantasy Football.

Lancé par Marcello Macchia il y a vingt ans, Luciano avait la capacité de se détacher de l’univers de Maccio Capatonda, de se créer sa propre identité, de marcher sur ses deux pieds.

Son mérite est de savoir éclairer le partenaire, quel qu’il soit, et égayer le contexte. Et ce n’est pas un hasard si, rien qu’au cours des cinq dernières années, ses apparitions dans des vidéos se sont multipliées de façon spectaculaire : « Mdr », « Celebrity Hunted », « Red Carpet », « Truth or Dare », « Freeze », mais surtout « Bar Stella », « Stasera tutto è possibili » et « Affari Tui », aux côtés de Stefano De Martino.

Le couple est désormais solide et bien établi, avec Ballerina qui semble avoir évincé Francesco Paolantoni dans le rapport de force avec le prochain directeur artistique du Festival. Et tout comme l’humoriste napolitain, le risque est désormais celui de l’overdose.

Il faut offrir au public ce à quoi il ne s’attend pas et le vrai danger est que Ballerina tout le monde l’attend. Le pire épilogue pour celui qui devrait surprendre, exploiter l’inattendu, frapper en contre-attaque.

Un début de saison plus « discuté »

Surtout, c’est ce début de saison qui fait polémique, entouré d’apparitions sur l’accès de Rai 1, qui n’ont pas toutes été réussies et ciblées. La ballerine a acquis de plus en plus de centralité et d’un simple support s’est progressivement transformée en un compagnon de voyage auquel s’accrocher de plus en plus fréquemment.

Son implication, arrivée il y a presque un an au moment de difficulté maximale et d’éloignement des « colis » de la « Roue de la Fortune », n’était pas un bon signal de la part de De Martino. Car s’il est vrai que l’entente entre les deux est excellente, il est tout aussi incontestable que le message qui est parvenu chez nous a été celui d’un aveu de faiblesse, de l’incapacité de renoncer à la compagnie habituelle.

Se pose ensuite la question de la répétitivité, qui ajoute au cauchemar de la saturation. Répéter chaque jour la même partition, proposer le même plat et supprimer l’effet de surprise peut conduire à édulcorer n’importe quel gag ou sketch.

La ballerine, issue de l’école de Nino Frassica, doit éviter la surexposition. Exactement comme son mentor, également omniprésent, mais qui a su produire diverses facettes de lui-même qui n’évitent cependant pas un syndrome de réplication qui peut s’avérer néfaste.

Cependant, Frassica sait aussi jouer à la soustraction. Au « Tavolo » de Fazio, par exemple, il peut rester à l’écart pendant trois quarts d’heure et ensuite livrer la blague de la soirée. Et si la plaisanterie ne fonctionne pas, comme un atout dans le trou, il y a un jeu de visages, de grimaces et d’expressions qui compensent un monologue infructueux.

Ballerine n’a pas encore ce bagage. Et en tout cas cela donne la sensation de ne pas avoir les épaules solides pour résister aux gifles que peut générer l’omniprésence. Celui d’un déjà-vu comme résultat final est un véritable bugaboo, tout comme celui d’un brouillard créatif. Les plus grands le savent bien, de Fiorello à Zalone, qui sont très attentifs à l’idée de ne pas être là à tout prix. Surtout s’il y a des événements importants à l’horizon pour lesquels vous serez appelé à pointer (Sanremo ?).

Ballerina, plus que les autres, doit être prise à petites doses. Tout le contraire de la façon dont la télévision l’utilise. Attention, car la frontière entre « valeur ajoutée » et « impôt à payer » est très floue.