Il y a une certaine tendance du cinéma consommateur contemporain, celui du pop-corn et du bibitone gazéifié, pour vous laisser accroché par la langue et les tendances Internet. Dans le sens où les termes, les temps et les formes discursives qui sont utilisées sur le net, en particulier sur les réseaux sociaux, influencent la manière dont certains de ces films sont exprimés. Un exemple pratique? Un film Minecraft. Une opération commerciale dont la tâche était d’amener dans la salle la transposition du jeu vidéo le plus vendu de tous les temps, précisément Minecraft. Le résultat est maladroit et est tout à fait esquivé d’un point de vue créatif, capable malgré cela de démolir le box-office, atteignant près d’un milliard de dollars, un chiffre au-delà des attentes plus roses.

Une grande partie du mérite est de la propagation de la parole entre tiktok, bobines et shorts, lorsque les moments extraits du film ont créé un phénomène de « mème » lié partout. Le fait est qu’en regardant un film Minecraft, vous avez le sentiment que ces moments – en particulier ceux qui ont à voir avec le personnage de Jack Black, Steve – sont conçus, formatés et insérés pour atteindre exactement ce but. Être extrapolé, mettre sur le net et la circulaire. Un marketing de slogle est déjà parti dans le film, même au prix de la rupture de la «logique» narrative de l’œuvre – nous pensons à certains moments musicaux entassés au hasard entre une scène et un autre, un type de rideau avec lequel Tiktok lui-même est né.

Un phénomène Web

Toutes ces prémisses sont nécessaires pour parler de « M3gan 2.0 », qui est dans ce terrain de jeu et est au cinéma depuis le 26 juin avec Universal Pictures. Le film écrit et réalisé par Gerard Johnstone est la suite de M3gan, un film de 2023 toujours réalisé par Johnstone et à cette occasion écrite, cependant par Akela Cooper (qui reste un sujet). M3gan a été l’un des derniers tirs vraiment complets par The Blumhouse Productions, une maison de production qui, au cours des dernières années, s’est établie comme la société qui produit l’horreur à petit budget et qui réalise alors de grands résultats.

À partir de ce moment, il n’y avait pas de projets exactement passionnants, puis le retour de l’un des personnages les plus amusants et les plus controversés du cinéma récent est une bouffée d’oxygène. Parce que celle de M3gan est à tous égards le retour d’une icône pop. Qui l’avait décrété? Internet. Et Tiktok. Au centre du premier film de Johnstone, qui a courtisé des nuances d’horreur et d’éclaboussures, mais dans une clé d’ironie déjà marquée, il y avait en fait cet Android conçu pour aider les enfants à la formation et qui a fini par briser les paramètres de sa programmation. Il libère donc ce qu’il semblait faire. Y compris tuer des gens et … danser.

Et les ballets de M3gan n’ont pas utilisé beaucoup pour devenir un contenu viral, conformément à l’écart paradoxal (mais vraiment brillant) entre l’esthétique enfantine, les vêtements de couverture de mode et la cruauté que le robot a été taché. Et il est précisément de ce côté entre le cynisme et le grotesque, mélangé dans un mortel et un endroit sur le drôle, l’humour, l’incorrect, la caricaturale, qui recalibre du haut vers le bas de M3gan 2.0.

Plus de mèmes que de mèmes

Via les pistes d’horreur: maintenant nous sommes dans le domaine d’une action musculaire, sans prétentions d’aucune gravité. Les grandes questions sont éloignées: fondamentalement, une vieille question morale reste aussi ancienne que le récit de la science-fiction est, c’est-à-dire quelle valeur à attribuer à l’individualité des êtres artificiels, mais aussi ici sans trop de prétentions de sérieux. À l’intérieur d’un nouvel Android, Amelia (Ivanna Sakhno), désireux de se retourner contre ses créateurs et de dominer le monde. À l’intérieur d’un nouveau M3gan, a évidemment survécu aux événements du premier chapitre et maintenant sous une nouvelle apparence d’un anti-héroine bloqué aux côtés de son créateur Gemma (Allison Williams) et de son élève Cady (Violet McGraw).

Et cela repenser la structure du film lui-même, le portant à la taille d’une icône Web, conduit M3gan 2.0 à dépasser le mème lui-même à droite. Posser ses cas non-sens non pas comme des larmes par rapport à la fibre générale, mais pour les convenir comme des filaments d’une œuvre beaucoup plus de jouets, conscient d’avoir atteint un point où cela ne pouvait pas être autre chose.

Ensuite, c’est le film qui s’approprie activement (volontiers ou à contrecœur) de cette langue Internet avant de l’engloutir. Ainsi se glisse dans un parc Luna de couleurs, de couleurs et de rideaux encore plus chargés et débridés de couleurs, de couleurs et de rideaux qui montent une esthétique entre quatre-vingts et quatre-vingt-dix ans (même ici, la tendance), faisant rester M3gan, avec un saut à triple carpie, incroyablement cohérent avec elle-même. Maintenant et jusqu’au ballet suivant.

https://www.youtube.com/watch?v=_nn8j8-gfe8