Le deuxième épisode de ‘Taratatà’, l’émission musicale animée par Paolo Bonolis sur Canale 5 le lundi soir, voit alterner comme invités des artistes italiens du calibre d’Annalisa, Gigi D’Alessio, Negramaro, Alessandra Amoroso, Fiorella Mannoia et Luca Carboni. Vers une heure du matin, Edoardo Leo apparaît également. En attendant les deux licornes qui, visiblement, avaient autre chose à faire, voyons ensemble les réussites et les échecs de cette soirée de musique live. Et quelques indices.

Giuliano Sangiorgi détruit « Bellissima » d’Annalisa avec du yodel (au visage): vote 2

Il existe de nombreux films d’horreur avec beaucoup moins d’intrigue que celle-ci. UN duo entre Giuliano Sangiorgi et Annalisa sur les notes de ‘Bellissima’ cela arrive de manière inattendue, comme un rebondissement. Seulement, pas les bons. Le leader de Negramaro hurle la chanson, dès le premier couplet, avec la même grâce que Leatherface lorsqu’il prend la scie électrique pour couper les membres des malheureux qui apparaissent devant lui dans « Don’t open that door » – et la suite. Ici, dans la partie des « malchanceux » susmentionnés, les notes de la chanson. Sangiorgi décide de gazouiller chaque syllabe, produisant une sorte de yodel aussi éternel que déchirant. Annalisa, en noir total, continue de chanter comme si son tube n’implosait pas devant son visage. Elle conserve un savoir-faire vraiment enviable, un visage de poker que même Lady Gaga n’a pas. Inévitable cependant, quand on les entend entonner parfaitement le « Dove vaaaai ? et « Que veux-tu? » du refrain, la pensée que ces questions s’adressent, agacées, précisément au malheureux Sangiorgi. Quelle honte.

Amoroso endort sa petite Pénélope en lui chantant ‘Sérénade’ : note 8

« Jusqu’ici tout va bien », « Sérénade », « Des choses stupides »« Vivre en couleur ». C’est le medley avec lequel Alessandra Amoroso se présente à ‘Taratatà’. Est-il possible qu’il s’agisse de sa première apparition publique, sur une scène télévisée, après avoir donné naissance à sa petite Pénélope ? Peut-être. Sa voix ne lui a jamais manqué et elle l’accompagne ici aussi, au moins autant que la « Grande Famille » qui l’a toujours soutenue : l’arène se remplit de panneaux publicitaires pour elle dès qu’elle entre en scène. Une affection bruyante et colorée, on se sent embrassé même sur le canapé à la maison. Puis la bombe : Amoroso choisit ‘Amor Mio’ de Mina comme reprise et l’interprète divinement. Un spectacle enchanteur et puissant. Les discussions ultérieures avec Bonolis sont des câlins : l’hôte les demande que chantes-tu à Penny pour l’endormir et le nôtre, peut-être de façon surprenante, répond « Sérénade »le tube de l’été qu’il a partagé avec Serena Brancale. Travaux? Oui, avant même la naissance du bébé : « C’était calme dans mon ventre seulement quand je faisais cette chanson, dès que j’ai fini, ça a recommencé à battre ». Nous vous laissons avec l’image d’une petite fille d’Amoroso qui stressait sa mère parce qu’elle passait ses journées à chanter « Brava », également de Mina, sans interruption. Il avait déjà les idées claires. Et la sainte bienveillance des voisins, pourrait-on dire. Cependant, Amoroso parvient à impliquer même Bonolis dans un duo sur l’air de ‘Stand by Me’, un éternel de 1961 très cher au présentateur. Ce qui serait vraiment mieux s’il continuait à présenter, en fait. Mais on lui pardonne le dérapage. Pour cette fois.

Gigi D’Alessio est-elle en grève ? Laisse le public chanter pour lui presque tout le temps : 5

Et Gigi D’Alessio ? Sa participation à « Taratatà » n’était pas exactement en play-back, ce ne serait pas exact, elle prenait plutôt les contours d’une soirée karaoké pour cinq mille personnes (le public de la Chorus Life Arena de Bergame, ndlr). L’auteur-compositeur-interprète napolitain voulait ressentir l’affection des spectateurs qui connaissaient par cœur chacun de ses tubes, de « Non Dirgli Mai » à « Un Nuovo Bacio ». Cependant, il s’est mis en grève de la voix. En fait, il n’avait pas croisé ses bras mais ses cordes vocales. Le résultat de cet abstentionnisme est un magma de chaos : il devient impossible de distinguer les paroles de chaque chanson. Mais aussi une chanson d’une autre. Le refus est limité à cinq car, étonnamment, « O Sarracino » dans la version Santana », même si cela pouvait sembler une hérésie sur le papier, s’avère être l’un des moments musicaux les plus particuliers (et réussis) de la soirée. Avec Le duo de D’Alessio avec Annalisa sur les notes de ‘Annarè’ (cela a également déjà été proposé ailleurs, probablement dans un récent « Radio Italia Live »). Pas une première, en somme. Mais ça marche. Cela fonctionne quand D’Alessio décide qu’il veut chanter. Sinon, karaoké de masse. Mais peut-être, suivant la métaphore japonaise, davantage de harakiri.

Le beau retour de Luca Carboni (et cette rencontre avec Lucio Dalla au restaurant) : note 8

Luca Carboni, Fiorella Mannoia et l’habituel fauteur de troubles Sangiorgi s’organisent en triptyque vocal pour chanter « Farfallina ». Puis Carboni reprend, Dieu merci, ses propres espaces et, après sept longues années d’absence de la scène également pour raisons de santé, il déchaîne facilement deux chansons éternelles comme « Mer Mer » et « Il faut un corps bestial ». Lunettes de soleil ocre fluo sur le visage et casquette sur la tête, Luca Carboni est de retour et s’apprête à enchaîner les dates à travers l’Italie dans ce que Bonolis envisage comme « une tournée de la misère ! ». On soupçonne que de meilleurs mots auraient pu être choisis, mais peu importe, place à l’anecdote : l’animateur raconte qu’un Carboni de dix-neuf ans avait déjà l’intention de faire de la musique sa vie. Ayant échoué au permis de conduire et donc sans voiture, il était accompagné par un cousin à la taverne « Da Vito » de Bologne, souvent fréquentée par des chanteurs célèbres. Au lieu d’apporter des cassettes avec ses propres chansons à écouter, notre jeune espoir choisit « un fichier » avec toutes les paroles qu’il avait écrites jusqu’à présent. Il arrive à l’extérieur du club, Lucio Dalla est même là, il le voit par la fenêtre. Il demande aux serveurs de lui remettre le « dossier » susmentionné et se tient prêt. De la loi pendant quelques minutes, il remet également les papiers aux invités. Il remarque le numéro de Carboni et se dirige vers le téléphone. A ce moment-là, incrédule, Carboni fait irruption dans la taverne et va se présenter à Dalla qui, quant à elle, a le téléphone à l’oreille : elle discute avec sa sœur pour le chercher. Une scène d’une comédie d’erreurs que nous avions envie de vous rapporter car on y retrouve tout : les rêves, les espoirs, la chance, la paperasse. Carboni quitte la scène de « Taratatà » en rendant hommage à son « dénicheur de talents » avec une version parfaite de « Quale Allegria ». Rien à échouer ici. On a juste envie d’aller à la mer, mais on suit le rythme avec un café.

Annalisa est toujours bonne, mais toujours la même : note 7-

Elle ouvre la soirée, la « Belle », Annalisa. Avec un medley de ses tubes de la chanson de Sanremo ‘Sincerely’ au nouveau « exhibitionniste ». Ressemblant à une dame brune tout en noir, on la voit entourée de la grande troupe de danse habituelle qui se déplace autour d’elle, joue contre joue, mollet contre mollet, pour donner au public l’impression qu’elle aussi bouge. Mais ce n’est pas le cas, pas vraiment, on le sait, l’illusion d’optique a déjà mordu sa feuille. En plus de l’horrible duo, certainement pas de notre faute, avec Sangiorgi sur ‘Bellissima’, on l’entend également chanter ‘Sweet Dreams’ d’Eurythmics. La même chanson qu’elle a proposée à Sanremo 2024 lors de la soirée Cover, c’est-à-dire dans ce bain de sang dont elle est sortie indemne, se classant troisième derrière Angelina Mango avec ‘La Rondine’ et en première place, très huée, par Geolier. Bref, Annalisa se sauve et se répète. Dans « Taratatà », cadre idéal pour expérimenter la musique, il préfère rester et composer magistralement son propre sudoku de slogans d’acier. Ce n’est pas ennuyeux, mais ce n’est pas non plus ébouriffé pour le panache. Toujours bon, toujours pareil. Pouvez-vous bâiller devant la perfection ?