Se rendre. Nous sommes ainsi confrontés à la troisième soirée de Sanremo 2026. Si Lillo avait tenté de ressusciter un Festival dans le coma pharmacologique, en offrant une lueur de vivacité avec ses sketches décidément plus ambitieux par rapport à ce que les différents scénarios avaient proposé jusqu’alors – laissant espérer un changement de direction tant attendu par rapport à la sobriété ennuyeuse de cette édition -, il suffisait de voir Ubaldo Pantani dans le rôle de Lapo Elkann, 24 ans. quelques heures plus tard, pour se sentir catapulté dans un épisode de Tale e Quale Show, avec les Bigs jouant eux-mêmes.

La seconde main sûre de Carlo Conti, qui a fait appel à un autre de ses fidèles protégés – probablement in extremis, après le retrait controversé de Pucci – est un frein à main de plus dans ce Festival, qui ne cache pas toute sa fatigue après une décennie en or.

Le flop d’Irina Shayk

La carte internationale d’Irina Shayk n’ajoute aucun avantage, à l’exception des yeux. La seule tâche de la soirée est de lire le nom des chanteurs ou chefs d’orchestre sur la pancarte de lancement de la chanson en compétition. C’est bien qu’elle ne soit pas à l’Ariston pour parler politique, comme elle l’avait précisé quelques heures plus tôt lors de la conférence de presse, mais avoir une star de ce calibre et ne pas avoir la moitié de l’idée de la dévoiler un peu plus – ainsi que sur ses épaules et son décolleté – est un échec total. Cela aurait été bien qu’elle soit impliquée – en tant que Russe – dans la performance de Laura Pausini avec le Piccolo Coro dell’Antoniano, sur l’air de « L’enfer du monde », pour le touchant message de paix. Mais c’est peut-être trop demander.

L’édition de la médiocrité

La troisième soirée du Festival confirme la médiocrité de cette édition. Il n’y a rien de mémorable, tout commence et se termine à ce moment-là, du prix pour l’ensemble de sa carrière décerné à Mogol au duo entre Eros Ramazzotti et Alicia Keys. Sans oublier Vincenzo De Lucia, une nouvelle fois aux prises avec l’imitation de Laura Pausini.

C’est un Sanremo pour les employés, où tout le monde arrive, pointe (à l’heure, bon sang), fait son travail et repart. Il n’y a pas un glissement – ​​même depuis les escaliers –, une sortie par le haut, un hors-scriptum. Les slogans sont en dehors de l’Ariston, comme les « soirées bilatérales » d’Elettra Lamborghini, ou hors antenne, comme le montrent certaines vidéos de Laura Pausini qui ont circulé sur les réseaux sociaux ces dernières heures. Durant les pauses publicitaires, la chanteuse improvise, divertit et s’amuse. Elle fait ressortir l’âme d’une star qui a grandi avec elle sur les scènes du monde entier, piétinée au cours de ses trente années de carrière, jusqu’à ce que le voyant rouge de la caméra se rallume et qu’elle revienne à l’antenne, enfermée dans un rôle qui, épisode après épisode, est visiblement trop serré pour elle.

Alors, dans le domaine du « rien ne se passe », on lève la main dans le troisième épisode.