Entre 1923 et 1924, Frank Lloyd Wright Il a fait quatre maisons extraordinaires dans la région de Los Angeles: le Maison de Millardle Storersle Maison d’Ennis Et La maison Freeman. La méthode constructive expérimentale développée par Wright, architecte de la célèbre maison de Mill Run (Pennsylvanie): la Système de blocs textile o Gagnie le système de blocs. La procédure prévue pour l’utilisation de Fellow en béton préfabriquéplein et perforé, décoré de motifs géométriques pré-colombiens.
À l’aide de matrices en bois, les blocs ont été empilés l’un sur l’autre et « tissés » avec une chaîne d’acier, des barres verticales et horizontales; Dans les rainures, le mortier liquide a ensuite été versé pour attacher toute la structure. Tout va bien module standardisé Il a été conçu pour être soulevé et posé par une seule personne, permettant un assemblage simple, rapide et bon marché, sans recourir à une main-d’œuvre spécialisée. Une sorte de « LEGO » architectural ante laiteramcapable de résister aux tremblements de terre et aux incendies, et de devenir emblématique pour l’esthétique du style singulier Revival Maya. Les quatre maisons Wrightiennes sont en fait apparues dans des films et des séries télévisées, y compris Coureur de lame Et Westworldet inspiré la scénographie de Game of Thrones.
Préfabrication de modularité: Wright Houses inspirées par les Mayas
Après l’expérience de Maisons de prairieles « maisons sur la prairie », la crise de 1929 a poussé Frank Lloyd Wright pour explorer des solutions moins chères, exploitant préfabrication Et modularité Pour créer des maisons accessibles mais ahétiquement raffinées. Ainsi est né le Système de blocs textileun modèle de construction basé sur le chevauchement des blocs standardisés de blocs de béton décorés, armés d’un gril à barres en acier. Le système a combiné la structure et le langage formel dans une seule solution, à l’intérieur et à l’extérieur, et a été conçu pour répondre efficacement à Criticité du territoire californiensous réserve de tremblements de terre et d’incendie.
Contrairement à la maçonnerie non armée, rigide, lourde et donc fragile en cas de tremblement de terre, le béton armé offrait une plus grande stabilité et une résistance à la chaleur. Wright en était parfaitement conscient, car en 1923, il venait de terminer leImperial Hotel à Tokyoqui a résisté au tremblement de terre dévastateur de Kantō. La même année, il a commencé la construction du Maison de Millard À Pasadena, également connue sous le nom de miniature, dans le comté de Los Angeles. Cependant, comme l’observe le professeur Edward R. Ford de École d’architecture de l’Université de Virginiecette maison n’a pas encore présenté de structure de bloc textile entièrement mature: au lieu de la rowiculus en acier en béton nire, il comprenait une évasion de Malte ½ pouce renforcée avec du métal fermé. La première vraie maison de bloc textile, selon les critères de construction que Wright développerait alors, serait plutôt le Storers (1923-24), situé au 8161 à Hollywood Boulevard, dans le district de Hollywood Hills à Los Angeles. Construit sur une colline escarpée, immergée dans un paysage luxuriant qui l’améliore exotismela maison apparaît comme une ruine ancienne qui émerge entre la végétation luxuriante. Pour le faire, Wright a employé Quatre modèles différents de blocs décoratifs.
En perfectionnant le système, Wright a adopté un mélange composé d’une partie de Ciment Portland et quatre parties de sable et de gravier, matériaux trouvés directement sur place. Dans certains cas – comme pour l’Ennis House et Freeman House ultérieurs – on pense que le béton a également été ajouté au béton terre du site Pour obtenir une nuance d’ocre caractéristique, en harmonie avec l’environnement environnant. Les blocs se sont formés sous pression à l’intérieur CODS MÉTALES DE TRAVAILLEMENT ETcapable de jouer avec précision n’importe quel type de texture décorative. Ils étaient plus petits que 1/8 par rapport au module de 16 x 16 x 3,5 pouces de moules, afin de laisser suffisamment d’espace pour les rainures le long des bords, où les barres d’acier ont été posées, à la fois horizontalement et verticalement. Enfin, ceux-ci ont été scellés avec du mortier en fil pour protéger l’armure. Le système a permis à Wright de réaliser directement sur place, sans travail spécialisé et en Heures de contenumurs monolithiques, solides et imperméables, exempts de joints et de joints en position debout.
Dans le Maison d’Ennis (Le plus grand et le plus pittoresque des quatre, et plus inspirés dans l’esthétique des temples mayas) Wright, sans contraintes budgétaires, a connu le potentiel du système au maximum. Il a utilisé des blocs décalés pour créer des murs inclinés (battements de murs) et a utilisé les interprètes non seulement pour les murs, mais aussi pour les planchers et les plafonds. Ce dernier explique l’architecte-ingénieur Edward D. Losch, agissant comme des chocs à perdre pour les jets en béton armé, tandis que les colonnes et les poutres étaient enduites de blocs décoratifs, créant l’illusion d’un système modulaire continu. Également dans le Freeman HouseLa dernière de la série placée le long d’une pente de l’une des collines hollywoodiennes, la structure de soutien est composée de blocs remplis de béton, disposé à former un système de poutres et de piliers qui s’approche de la conception, au cadre classique.
Pourquoi ressemblent-ils à des temples mayas?
Lorsque Frank Lloyd Wright est arrivé en Californie au début des années 1920, il a trouvé un environnement culturel fortement attiré par les civilisations anciennes Et, en particulier, de ceux pré-Colombien. Ce n’était pas une coïncidence: l’héritage colonial espagnol était bien enraciné, ainsi que les influences du Mexique voisine et de l’Amérique centrale. Pour renforcer cet intérêt a contribué à Exposition du panama-californie De 1915 à San Diego – événement de fête pour l’ouverture de la chaîne Panama – que Wright a visité personnellement. En plus des bâtiments de style colonial espagnol, l’exposition a présenté des modèles et des photographies de Architecture maya et aztecheoffrant au public (et aux architectes) un regard de près sur un répertoire formel puissant et hors temps.
Parmi les sources d’inspiration, il y avait aussi la figure de John Lloyd Stephensexplorateur et écrivain devenu célèbre pour la découverte des restes archéologiques de l’ancienne civilisation maya, une entreprise documentée Incidents de voyage en Amérique centrale, Chiapas et Yucatán. De ces ruines, Wright a admiré la cohérence entre la forme, la matière et l’ornement: un principe qui a essayé de réinterpréter dans une clé moderne par l’architecture « organique », enracinée dans le contexte, et qu’elle était en même temps décorative, économique et fonctionnel au niveau structurel. C’est dans cette image que l’adoption du style Revival mayadéjà très populaire en Amérique dans les années 1920 et 1930, et clairement reconnaissable dans la maison Ennis de Los Feliz à Los Angeles. Ici, les blocs prêts à former des murs inclinés, le podium en acier et les surfaces riches en bas-relief, évoquent, avec la force de scène, la monumentalité d’un colossal Temple maya.
Cependant, l’intérêt de Wright pour l’iconographie des cultures méso-américaines pré-colombiennes, en particulier pour les pyramides du Yucatan et les sites archéologiques de Palenque et Uxmal au Mexique, s’était déjà produit sous forme architecturale – même sans usage de la Système de blocs textile – dans le Maison hollyhock (1918-1921), résidence enregistrée sur la liste de l’UNESCO construite sur la colline d’Olive Hill, à Los Angeles. Compte tenu d’un travail de transition entre le style des prairies et les bâtiments modulaires des années 1920, il prévoit que de nombreuses suggestions, formelles et symboliques, qui trouveront une expression complète dans les maisons de blocs textiles, à leur tour considérée comme un précédent important pour Maisons usoniennes du deuxième post-barre de guerre.
Criticité du système de blocs textile
Malgré l’audace conceptuelle et la charge innovante, le système Bloc textile il n’a pas révélé de succès Ni d’un point de vue de la construction économique au site. L’idée de Wright d’utiliser une forme décorée préfabriquée, simple à produire, à assembler et à déplacer, même par des travailleurs non experts, il est entré en collision avec de nombreux obstacles pratiques. La normalisation, qui aurait dû être l’une des forces du système, s’est avérée presque toujours peu pratique: chaque bâtiment requis en fait des dizaines de blocs différents Par forme. Pensez simplement à la maison Freeman, qui n’avait que deux types (un de moulure et un ornemental), et qui est venu bien l’utiliser 56 différentfaisant le complexe de procédure et onéreux. Pour cette maison, comme Jeffrey M. Chusid se reconstruit dans leRapport de structure historique: Samuel et Harriet Freeman House En 1989, Wright avait estimé l’utilisation de 9 000 blocs au coût de 30 cents chacun. En réalité, 11 000 ont été utilisés, à un prix presque doublé (66 cents chacun), pour un total de 7 260 dollars: Plus de 4 500 dollars de plus que le budget initial.
Sur le site, l’absence de tolérances dimensionnelles a imposé une précision absolue, difficile à atteindre au moyen du temps. Les articulations entre les éléments ne prévoyaient pas le mortier traditionnel mais les rainures à constiper avec du ciment boda pour incorporer l’armure en acier: des articulations qui étaient souvent mal remplies, compromettant la rigidité de la structure. Les problèmes les plus graves ont émergé au fil du temps, avec des infiltrations d’eau, un écaillé, une dégradation du ciment et des fissures. Le béton utilisé – très sec et fabriqué avec des matériaux non industriels et infructueux, tels que du sable ou de l’argile pris sur le chantier de construction – était excessivement poreux et absorbé par conséquent beaucoup d’humidité. Pour affecter une mauvaise efficacité thermique et sur Problèmes d’étanchéité Ils étaient également les cavités, conçues pour l’isolation mais de mauvaise taille et non équipées de systèmes de drainage adéquats. Les difficultés exécutives, combinées à la mauvaise connaissance du comportement des matériaux, ont conduit à la corrosion de l’armure interne, provoquant des détachements et des dommages structurels qui, au fil du temps, ont rendu nécessaire d’être délicat Interventions de restauration. Cependant, la défaillance du système n’était pas due à des défauts intrinsèques, en ce qui concerne l’impossibilité de concilier la vision ambitieuse de Frank Lloyd Wright avec le Limites technologiques et de production de l’époque.
Le charme archaïque et futur de ces architectures n’a pas échappé aux réalisateurs, aux scénographes et aux gestionnaires de localisation. La maison d’Ennis la plus célèbre est devenue une icône de film: elle a inspiré les intérieurs de laDeckard Apartment à Blade Runner (1982), la salle du trône meereen en Game of ThronesIl est apparu dans le jour de The Locust, Mulholland Drive, Star Trek: The Next Generation, Twin Peaks, Predator 2, seulement quelques-uns des nombreux films et séries télévisées. Là Maison de Millard Ce n’est pas moins. Renommé « The Miniature » pour son échelle contenue et le raffinement des décorations, est apparu dans Westworld En tant que propriété du personnage Arnold Weber et dans Star Trek: Deep Space Nine dans l’épisode « Blood Oath », en tant que maison sur Secarus IV. Le monde musical a également rendu hommage à cette architecture: des clips vidéo comme 3T (avec Michael Jackson), avez-vous toujours du S Club 7 et Vuelve par Ricky Martin ont été tournés parmi les blocs prévus d’Ennis House.