Quand j’ai lu que Selvaggia Lucarelli serait impliquée à Sanremo, je pensais que c’était vraiment le bon moment. Diverses stars s’étaient alignées de sorte que le 2025 s’est avéré être l’année au cours de laquelle le journaliste (il s’est annulé de l’ordre, mais le journaliste) aurait mis un pied dans l’événement. Ne pas l’inviter aurait été une myopie. Ne rendez pas hommage à la valeur sociale de l’enquête sur le Ferragnez, en particulier dans un contexte nationalpopulaire comme Sanremo, cela aurait été une étroitesse des opinions: celui qui croit que le cas appartient aux potins purs oublie que les raisons de formation culturelle des symboles , agit sous terre, oui il se nourrit de la légèreté des messages subliminaux. Et pas seulement dans le plus jeune, que nous utilisons toujours comme Capri au soleil pour ne pas nous interroger et remplir notre bouche: en tout. En bref, l’exploit sur l’affaire Ferragni restera historique du point de vue du costume et de la société, c’est-à-dire qu’il marquera A avant et après, mais en même temps, il semble également avoir fait un précurseur à une nouvelle phase de la carrière de Selvaggia. Un état de grâce professionnel qui dure depuis un certain temps maintenant.

En fin de compte, il sauve ce pied qu’il ne l’a mis que dans le post-festival, pas sur la scène réelle de l’Ariston. Mais tellement. Rien de plus que l’affaire Ferragni, avec l’influenceur envoyé au procès pour fraude aggravée, lui a donné une légitimité définitive, capable de convaincre enfin les sceptiques restants. Et cela suffit. Il fut un temps où, a dit Lucarelli, il pensait qu’il ne méritait que les hôtes de Barbara d’Urso: il l’écrit dans le roman « Crepacuore », un livre émollient pour ceux qui ont vécu une relation toxique, dans laquelle il parle d’un amour qui l’a harcelé dans sa meilleure partie. Ensuite, la décision de diriger des années de travail obstiné à la recherche d’une nouvelle physionomie, entre de grands virages d’exploration des rôles et des genres, entre le divertissement, la chronique et la société (qui s’en souvient avec la caméra vidéo du téléphone tout en tournant indépendamment un reportage à la Temps de covide?), Qui a atterri aujourd’hui dans une dimension avec des contours jamais aussi clairs: face à un costume de costume utilisé pour mentir paresseux sur l’opinion, sauvage sur Ferragni a fait la différence, développant une enquête en costume comme s’ils voyaient peu dans un secteur qui est une pure vitrine. Il continue d’aimer le procès, bien sûr, mais se distingue de plus en plus dans l’art ancien de l’exercice du doute, réussissant ainsi à garder le regard le plus moderne de tous.

Après l’enquête sur Ferragni, au cours des derniers mois, Lucarelli a ensuite continué à rester le protagoniste. C’est elle qui a expliqué les antécédents inédits et puissants sur le divorce de la télévision de l’année, celui entre le manager Lucio Presta et le chef d’orchestre Paolo Bonolis (du moins dans les détails liés, Note de l’éditeur). C’est elle qui a gardé sur ses épaules une édition entière de « Ballando with the Stars », et jamais comme cette année: bien qu’elle soit assise parmi les juges de neuf hivers, cette année, elle a brillé la dynamique plus que d’habitude. C’est elle aujourd’hui – encore – pour garder les yeux du public bien barré – vouloir presque nous planter pour les taquiner afin de les garder ouverts – sur les Beédoises judiciaires de Fedez, à l’époque où l’âme des spectateurs est divisée Dans la dichotomie habituelle: de l’une, la tendresse presque maternelle commence à voir le rappeur tremblant sur scène pendant qu’il parle de dépression, de l’autre l’impitoyage du jugement envers un caractère tout aussi impitoyable. Et il est nécessaire de rassembler les points d’image pour comprendre quel côté a tendance.

En bref, aujourd’hui Lucarelli est là et il y a plus qu’avant. Après des années de cibles organisés dans les talk-shows occupés de LA7, il revient à se livrer à des interviews plus fréquentes également à partir des parties de la télévision la plus populaire, où nous l’avons trouvé moins, ou du moins c’est l’impression, nous ne savons pas si avec l’intention d’une sorte de relance. Ici, à Sanremo, il saute de l’un animé à la radio à l’autre pour la ville, avec le sourire que nous prenons la présomption de dire pour paraître expulsion des poids. Au cours des derniers mois, nous l’avons vue exposer à « Domenica in », puis au « sous-sol » de Gianluca Gazzoli et ailleurs, évoluant sur un public transversal par âge. « Je pense que la télévision ne donne la visibilité que si vous faites des choses qui vous ressemblent, sinon il est sorti », a-t-il déclaré dans le passé. Le travail de Fino sur son personnage est de Newco, l’agence de gestion qui a également Maria Sole Pollio et Giulia de Lellis dans son carnet, pour faire deux noms associés au festival, et qui sait travailler, bien qu’il n’y ait certainement aucun essentiel Stratégie dans les mouvements de Selvaggia: elle répond à la demande d’une entrevue. Même à Sanremo, elle est retournée dans la ville après des années d’absence et a immédiatement pris la briga de briser la cérémonie: pas même le temps de mettre les pieds sur la Riviera et l’a déjà apprécié contre l’un des collègues de la salle de presse, considéré Parmi les quelques « notes » et « intouchables » dans une pièce qui compte cent sièges. En bref, elle n’est pas revenue seulement pour participer au parti, mais elle a également réussi à avoir le pouvoir de la faire échouer (ce qui, alors, pense, est ce qui devrait faire ceux qui font ce travail).

Si la présence la plus asside à la télévision est accompagnée d’une plus grande méfiance envers les médias sociaux, nous ne le savons pas: la plupart des énergies sont certainement concentrées sur Instagram, plate-forme avec un large public, le Boomer Facebook relégué au lancement de conteneurs de son nouveau Newsletter (et avec la pleine conscience que le traiter comme ça, c’est-à-dire avec un lien après l’autre, signifie renoncer à l’engagement). Parmi les nouveautés, en fait, également le lancement d’une newsletter, « tout vaut ». Parce que – en parlant de modernité – c’est la plus grande augmentation de cette profession qui réinvente, entre les créateurs, pour la personnalisation des informations et l’aplatissement de diverses intelligences artificielles. Et parce que qui sinon elle, qui a toujours été un pionnier des mots sur le net et qui, après des années de collaborations avec divers journaux, est légitimement perçu en soi. « Ah, c’était aussi beau », a écrit Selvaggia après la mort de Raffaella Carrà, soulignant comment le talent totalisant nous avait distrait d’un visage magnétique. Il ne notera donc pas le sexisme – ou peut-être oui – si nous ajoutons également ce compliment en conclusion, se référant à la vanité heureuse avec laquelle il est revenu pour présenter ses jambes à la fin-festival, après ce qu’elle a elle-même appelé un « poids plus compliqué perte que cela semble « . Dans le cas sauvage, pardonnez-moi: je n’ai pas assez d’argent pour pouvoir se permettre un psychologue, en cas d’attaque.