Une semaine s’est écoulée depuis la fin de Sanremo 2026. La dernière de Carlo Conti, mais aussi la dernière d’un cycle – qui a commencé avec Conti en 2015 – qui a apporté au Festival le renouveau attendu depuis un certain temps, à partir du choix musical. Une saison en or, qui a rapproché le public – même les plus jeunes – d’un événement qui a aujourd’hui 76 ans, mais aussi les chanteurs, les maisons de disques et, surtout, les investisseurs publicitaires, qui ont engraissé année après année les caisses de la Rai Pubblicità, faisant de Sanremo une machine à revenus record pour la télévision publique.

Mais comme tous les succès de longue haleine, vient le moment du rideau, et celui qui vient de tomber sur le Festival marque non seulement un changement de rythme, mais aussi un changement de génération, aussi important que peut-être nécessaire.

Cette édition a souffert de la même fatigue que le directeur artistique, qui s’est empressé non seulement de diriger, mais aussi de tout mettre en œuvre pour accomplir sa tâche à l’Ariston. Le choix de 30 chansons – pas particulièrement bonnes, pour ne pas dire anonymes – en dit long, et pas seulement sur la setlist. Il manquait le spectacle, l’éclat, les imprévus, mais aussi la qualité. Restent des miettes de polémiques, quelques succès radiophoniques, la rédemption sociale du vainqueur et une charge d’attentes à décharger sur le jeune successeur. Nous avons déjà oublié le reste.

La polémique sur Sal Da Vinci

La chanson de Sal Da Vinci a été sous-estimée par tout le monde. De la part des journalistes, qui après les pré-écoutes se sont empressés d’inscrire bien d’autres noms sur la liste des favoris, mais aussi de Carlo Conti lui-même, qui a laissé échapper un « il fallait que celui-ci soit là aussi », laissant bien comprendre que le choix était davantage lié à une question de genre musical que de qualité. C’est le public qui l’a récompensée lors du vote télévisé, ce public désormais plus attentif à la mode qu’à la chanson.

Un triomphe qui rappelle celui de Lola Ponce et Giò Di Tonno, en 2008, avec « Colpo di at first sight ». Une chanson dont personne ne se souvient plus, contrairement à ce qui va se passer avec celle-ci de Sal, arrivé sur scène avec le ballet pour TikTok déjà prêt. Des victoires populaires qui en disent long sur un Festival visiblement vieux de plusieurs années. Et ce n’est pas une question « régionale », ni une question de préjugé envers un genre ou un artiste. C’est juste qu’objectivement il y avait de meilleures chansons, mais maintenant il semble que même les goûts musicaux raisonnent par algorithme.

La victoire de Sal Da Vinci a suscité un tollé de célébration et de controverse, dont les effets sont encore visibles sur les réseaux sociaux et à la télévision. Celui d’Aldo Cazzullo, qui a fait du bruit sur la chanson en en faisant la bande originale des mariages de la Camorra, a été le plus féroce et certainement excessif, mais en exagérant ainsi le directeur adjoint de Courrier cela nous a au moins rappelé la vivacité de certaines disputes qui ont toujours animé Sanremo, et que nous avions oubliées.

Le saldavincismo comme rédemption napolitaine

La victoire dédiée à Naples sur la scène Ariston, l’accentuation de la fierté pour sa ville dans chaque interview et intervention télévisée, la fête dans le quartier au retour, la visite du terrain du stade Maradona avec le Lion d’Or, jusqu’à la plainte pour « discrimination territoriale » après les déclarations de Cazzullo. Sal Da Vinci semble être devenu le nouveau Maschio Angioino, une forteresse inébranlable pour garder une « napolitaine » qui semble constamment menacée et toujours en quête de rédemption sociale.

Pas une chanson gagnée, encore moins un chanteur. Naples a gagné et se reconnaît désormais comme le premier à remonter sur la plus haute marche du podium de Sanremo, après Massimo Ranieri en 88 avec « Perdere l’amore ». Elle était prête à le faire il y a deux ans avec Geolier – d’un tout autre genre, avec une toute autre chanson – et elle l’aurait fait de toute façon si Luché avait gagné, en rivalisant avec une chanson rap. Mais maintenant c’est l’ère du saldavincismo pour la rédemption napolitaine.

Le succès de Totonellapiaga, Samurai Jay et quelques autres

Il reste encore moins de musique de ce Sanremo par rapport aux éditions précédentes, malgré une liste de trente chansons. « Comme c’est ennuyeux ! » de Ditonellapiaga fait déjà un carton, Fedez et Masini, Tommaso Paradiso, Sayf, Fulminacci, J-Ax sont également écoutés – et chantés – et en route vers le milieu des charts du Festival, ça se passe très bien pour Samurai Jay – qui avait anticipé de quelques mois le hit de l’été avec son « Ossessione » – et LDA avec AKA 7even. Les autres pièces jamais aussi faibles.

Le couronnement de Stefano De Martino

C’était un Festival qui avait si peu fait parler d’eux qu’avant même sa fin, nous avions déjà commencé à imaginer et à commenter le prochain. L’annonce de Stefano De Martino comme hôte et directeur artistique de Sanremo 2027, faite en direct lors de la finale, avait cette intention claire. L’attention se tourne vers l’avenir de l’événement, désormais entre les mains d’un jeune roi qui doit repousser les coups de ceux qui l’accusent de ne pas avoir assez d’expérience.

Une lourde succession pleine d’attentes, que De Martino devra gérer immédiatement. Une année pour faire mieux et commencer une nouvelle ère.