Qu’entend-on par «architecture fasciste» et les exemples les plus célèbres d’Italie

LE’architecture fascistecomme toutes les langues architecturales souhaitées et imposées par les régimes, développées au cours des vingt années de fascisme avec un personnage symbolique, colossal, monumental et classique également connu sous le nom de Style littorio. Dans le cas spécifique de notre pays, déjà en 1925, Benito Mussolini a ouvertement déclaré son intention de transformer l’architecture en une seule fois outil de régime (et propagande): La nouvelle Italie fasciste aurait été l’héritier de la Rome impériale, et les nouveaux bâtiments, ainsi que des interventions urbaines grandes et ciblées (des éditions lourdes et l’élimination du tissu historique, aux fondements des villes sur les plaines récupérées), aurait dû refléter le refléte du tissu grandeur.

Les caractéristiques de l’architecture fasciste: monumentalité classique et rationalisme

Contrairement au nazisme en Allemagne, le fascisme exerce une pression discontinue sur la culture architecturale italienne qui permet à plusieurs attitudes d’entrer et d’émerger au cours des vingt années (1922-1942). Il y a deux volets principaux: le premier est une variante du style néoclassique, tandis que le second est celui du rationalisme.

Style néoclassique

La première, qui, seule de la seconde moitié des années 30, deviendra une expression officielle de la politique mussolinienne, tourne son regard vers le passé, trouvant ses racines dans leArchitecture ancienne et en romanrité (Dans ce contexte, les fouilles archéologiques du contemporain chez Ostia, Portus et Rome hautement gravées). Les formes architecturales, sévères et symétriques, récupèrent donc les éléments aux gros seins les plus traditionnels (le mur, le tir à l’arc, la colonne, la louange) et les combinent avec une utilisation massive du travertin. Le résultat est un variante du style néoclassiquedont la nouvelle forme simplifiée fait écho à l’ère impériale sans reproduire sa somptuosité: une langue si monumentale, mais en même temps stéréométrique et sans fioritures.

L’architecte Marcello Piacentini Ce sera le principal interprète et promoteur, en tant que figure clé des commissions de planification urbaine des années 30. En fait, il jouera un rôle décisif dans la rédaction du plan réglementaire général de Rome de 1931, et coordonnera les projets de la ville universitaire (pour laquelle il réalisera le célèbre palais du rectorat) et l’expérience urbaine ambitieuse 42 conçue comme le siège du siège ne sont pas arrivés. Exposition universelle de 1942. Pour reprendre le monumentalité classique Du modèle Piacenza, en hommage aux principes autarchiques, ce sont les bâtiments du nouveau quartier EUR. Parmi ceux-ci se distinguent le Palazzo della Civiltà Italiana (maintenant Palazzo della Civiltà del Lavoro) par Giovanni Guerrini, Ernesto la Padula et Mario Romano: Emblem of the Romanity renommé « Colosse carré« .

Rationalisme

La deuxième veine, née sur le sillon de l’avant-garde et le Mouvement moderne Européen, déclare en Italie avec le nom de rationalisme. La tentative de ce deuxième courant est de médier les personnages émergents de l’architecture internationale, comme le fonctionnalismetransparence, audace et utilisation de nouvelles technologies (y compris le béton armé), avec l’esthétisme évocateur des précédents classiques déjà chers au régime; Fondamentalement, il visait à les refuser dans une clé nationale. Le rationalisme trouvera l’espace principalement dans l’environnement Lombard, à travers le Groupe 7 (Fondé à Milan en 1927 par Luigi Figini, Guido Fregte, Sebastiano Larco, Gino Pollini, Carlo Enrico Rava, Giuseppe Terragni et Adalberto Libera, puis dissous dans le mouvement italien pour l’architecture rationnelle Miaor); parmi les pages des magazines Casabella Et Cadran; Et grâce à des événements tels que les expositions de l’architecture rationnelle et les trois ans de Monza et Milan.

Fournir un exemple clair de la synthèse développée dans ce contexte était Giuseppe Terragnile protagoniste incontesté du rationalisme italien et auteur à COMO, du milieu des années 1920 au milieu de la trentaine, des œuvres séminales, y compris le bâtiment pour Novococum Homes, l’asile Sant’elia et le Maison de la poutre. Ce dernier, avec sa façade à grille ouverte en marbre, le système volumétrique classique et l’atrium trabérier, trahit la coexistence contradictoire entre la recherche de la continuité moderne et de la continuité avec le passé. Trop froid et abstrait pour être compris et susciter l’enthousiasme dans les masses, la Casa del Fasce di Como est, non comme les autres réparties dans tout le pays, l’épisode le plus singulier et le plus surprenant du client fasciste du mouvement italien moderne, ainsi que de Le bâtiment rationaliste le plus représentatif et le plus connu.

Comme prévu ci-dessus, avec l’échec du miar et l’approche de l’Allemagne hitlérienne, à partir de 1931, le régime dénorera ses liens avec le rationalisme, en choisissant d’identifier, maintenant à l’aube de la Seconde Guerre mondiale, avec ce qui deviendra le So-Callald Néoclassicisme d’état. Monumental, scénographique et très romain, ce langage architectural précis est voté pour répandre les idéaux et transmettre le mythe et la grandeur du fascisme.

Les exemples d’architecture fasciste

Le régime ne se limitait pas aux bâtiments des bâtiments et aux maisons du paquet dans chaque ville, mais a trouvé des paysages entiers, urbains et non-urbains. Selon le plan de renouvellement de Rome, certaines routes auraient dû être coupées pour relier les principaux monuments, représentatifs du passé lointain et grandiose de la ville, à ceux qui devaient être construits à partir de zéro. Parmi les interventions les plus drastiques se distinguent Piazza Augusto Empereur (par Vittorio Ballio Morpurgo) E Via la conciliation de della (Par Marcello Piaccentini et Attilio Spaccarelli), tous deux construits par démolir de vastes zones construites afin de fournir, respectivement, un scénario monumental du mausolée d’Auguste et de créer un axe de perspective en direction de la basilique de San Pietro.

Un autre coup de tit imposant des vingt ans a été celui accompli, toujours par Piacentini, pour la réalisation de Piazza della Vittoria en Brescia. Le modèle de ce carré, avec Torrione et Portici, sera un précédent important pour l’urbanisme des cinq Lazio Cities of the New Foundation Construit par le gouvernement fasciste à la suite de la remise en état des marais pontiques: Littoria (aujourd’hui Latina), Sabaudia, Pontinia, Aprilia et Pomezia.