Il n’aurait pas pu y avoir de pire célébration du cinquantième anniversaire. Rien qui n’était largement prévu, soyons clairs, mais la mise en œuvre de ce « Domenica In », un énième de Mara Venier, a pleinement respecté les craintes des spectateurs, qui espéraient peut-être être surpris et avoir tort.

En juillet, nous évoquions le « gattopardismo », c’est-à-dire la tendance du programme à annoncer mille révolutions et à se retrouver ensuite toujours le même. Et ce fut encore le cas cette année. La saison 2025-2026 est exactement comme les précédentes : tout tourne autour de la « Reine du dimanche », la seule grande étoile brillante qui brille dans un système solaire où d’autres petites planètes tournent autour d’elle.

Mara Venier et les « petites planètes » qui l’entourent

Les petites planètes, en ce sens, sont Teo Mammucari, Enzo Miccio et Tommaso Cerno, qui forment une équipe qui, en fait, n’est pas une équipe. Mara joue seule, passe rarement le ballon et, les rares fois où elle le fait, espère le récupérer rapidement.

Ils l’appellent une chorale « Domenica In ». En réalité, il suffirait de compter les minutes d’antenne des différents protagonistes pour démonter cette thèse. Venier domine dans le bloc dédié à « Danse avec les stars » et dans les interviews individuelles où elle apparaît évidemment seule.

Cerno apparaît lorsque le soutien journalistique est nécessaire, mais reste en retrait. Pourtant, des trois, il est le plus chanceux. Miccio, en effet, avec son coin dédié à la mode et aux coutumes, est visible à proximité du générique de fin. Son intervention est toujours précipitée, distraite et souvent perturbée. Chaos que l’on retrouve dans le segment Mammucari, le plus remuant du groupe, car encore orphelin d’un lieu précis et défini.

« Domenica In » est le Léopard de la télévision italienne

Après avoir commencé par le jeu téléphonique « Billboard », qui s’est terminé dans le chaos dès le début, Mammucari est ensuite passé à des appels décousus depuis son domicile, sans la moindre orientation. Ce fut ensuite le tour du « jouons avec Téo », où la confusion prit le dessus sur le reste. Une parenthèse encore archivée et qui dimanche dernier a été remplacée par « Le coffre-fort », à ouvrir en identifiant le bon code à quatre chiffres.

Une difficulté inversement proportionnelle à la banalité originelle du « plateau », qui place Mammucari dans un éternel vide, généré par le désengagement total autoritaire. Dommage, car l’ancien visage de « Libero » – qui trouve sa rédemption méritée dans « Lo désorienté » – aurait pu exceller dans un contexte véritablement renouvelé et éprouvé. Au contraire, il souffre du désordre et du manque absolu d’orientation, qui font de ce « Sunday In » le pire des dernières décennies.

Le chemin à prendre en était un autre

Gabriele Corsi a admis franchement que le chemin à suivre cet été était un autre au Festival dello Spettacolo : « La réalité est très simple, il y avait un projet qui m’excitait et comme parfois il a changé. D’autres choix ont été faits et l’idée de faire un segment du programme avec le jeu m’a semblé inefficace. »

D’après ce qui apparaît, la volonté du membre du Medusa Trio était de monter une partie de l’émission de manière indépendante. Une sorte de table, où l’on pourrait inviter des amis et des personnages qui pourraient générer du divertissement et des comparaisons ironiques. Will a évidemment étouffé dans le berceau qui a laissé le champ aux solutions que nous connaissons tous et auxquelles Corsi s’est opposé.

Personne ne peut dire comment cela se serait passé et quel genre de spectacle cela aurait donné. Ce qui est sûr, c’est que cela aurait été la seule option innovante à l’intérieur d’un conteneur froissé et lourd, que le demi-siècle d’histoire porté sur ses épaules ne méritait pas du tout.