« The Debut » arrive également et suscite des applaudissements au Festival du Film de Rome, après avoir été présenté au Festival de Telluride en septembre. Merci à Jesse Eisenberg qui derrière la caméra se révèle véritablement capable de toujours surprendre, grâce à un scénario intrigant et équilibré. Merci avant tout à elle, à Julianne Moore, aux prises avec l’un des plus beaux personnages de sa carrière.

« Les débuts » – l’intrigue

Pour Mona Friedman (Julianne Moore), la vie dans le New Jersey est devenue une répétition ennuyeuse et sans âme. Mariée à Howard (Patrick Fabian), paresseux et apathique, avec deux enfants maintenant prêts à aller à l’université qui ne lui parlent presque pas, elle ne peut en fait que laisser passer ses journées de femme au foyer de luxe. Cependant, quelque chose remue en elle lorsqu’elle apprend que le Brooks Art Center va mettre en scène la comédie musicale « Nosy Neighbours » et que le réalisateur Jeffrey Blankenbuehler (Paul Giamatti) a organisé des auditions pour les rôles les plus importants. Son audition se déroule terriblement, mais lorsque l’actrice choisie se retire, les portes s’ouvrent pour elle sur une opportunité en or. Mais ce rôle, celui de Danielle, concierge d’un immeuble, deviendra pour elle bien plus qu’une partie, mais la découverte d’un nouveau monde, d’une facette d’elle-même qu’elle avait gardée ségréguée pendant très, très longtemps. Cependant, à mesure que la première se rapproche, Mona commencera peut-être à prendre ce rôle trop au sérieux. « The Debut » est le troisième long métrage du regretté irrévérencieux diable millénaire Jesse Eisenberg, qui était censé devenir le nouveau Phil Murray mais qui s’en est finalement tenu au parcours indépendant. Heureusement, cela vaut la peine de l’ajouter, car jusqu’à présent, il n’a rien raté en tant que réalisateur et il est ici véritablement en état de grâce.

« The Debut » a un casting de soutien très intéressant, qui comprend, entre autres, Halle Bailey, Bonnie Milligan, Colton Ryan, Craig Bierko et Eisenberg lui-même dans un second rôle. Mais c’est elle, Julianne Moore, qui domine largement, associée à Paul Giamatti avec qui elle construit une extraordinaire relation d’amour et de haine, entre professeur et élève, ou plutôt réalisatrice et actrice qui découvre un monde magnifique. « The Debut » s’accroche à une chromaticité chaleureuse, vaguement automnale, pour nous parler d’une femme proche de l’automne de sa vie, mais peut-être justement pour cette raison déterminée à ne plus être simplement l’épouse ornementale. L’art c’est la liberté, l’art c’est la possibilité de se connaître à nouveau, c’est l’expérimentation et la possibilité de se remettre dans le jeu. Même le narcissisme, l’ambition, une fois sur scène, précise Jeffrey, tout le monde veut être sous le plus beau jour, personne ne veut prendre du recul. On voit ainsi Mona se transformer complètement, redevenir presque une petite fille, alors qu’elle est envahie par un enthousiasme qui confine presque à l’idolâtrie adolescente. Tel un tigre en cage, il gratte, court, rugit, devenant l’instrument d’une réflexion d’Eisenberg sur le métier d’acteur, voire sur l’artiste en général, sur la façon dont ils sont des créatures différentes des autres, malheureusement ou heureusement.

Un rêve à poursuivre par tous les moyens et par tous les moyens

Le vrai miracle est de savoir comment « The Debut » parvient à nous mettre toujours d’accord pour Mona et Jeffrey, à qui Giamatti accorde une sympathie extraordinaire. Ceci malgré leur nature souvent autoréférentielle et l’égoïsme avec lequel ils poursuivent leur propre rêve et leur propre vision. L’art transcende-t-il la vie ? Est-ce qu’il l’imite ? Est-ce que cela rend les choses meilleures ou pires ? « The Debut » ne nous donne pas une seule réponse, mais ce qui est sûr c’est qu’il sait nous faire rire aux éclats, alors que nous suivons cette jeune fille de 60 ans qui regarde autour d’elle et se rend compte qu’avant cette partie, petite mais gigantesque à la fois, de cette possibilité, elle existait seulement, elle ne vivait pas. Entre autres choses, Jesse Eisenberg parvient à ne pas se laisser engloutir par l’univers indépendant habituel, mais à créer quelque chose à mi-chemin entre la comédie hollywoodienne classique du passé et la condamnation plus moderne de la bourgeoisie américaine. Il s’agit en fait d’un film qui se déroule dans un non-lieu, c’est une réalité où la frontière entre la scène et la vie normale s’efface, cela vaut aussi pour les relations humaines. En dehors de cet environnement, semble nous dire Eisenberg, les relations humaines sont conditionnées par des superstructures qui les rendent stériles, matérialistes, mais l’art nous permet de montrer le meilleur de nous-mêmes. Un peu naïf ? Peut-être, mais il y a une grande cohérence dans la manière dont Eisenberg impose des limites à son propre théorème.

Julianne Moore danse ici, chante surtout, bouge comme une sorte de marionnette. C’est peut-être son rôle le plus étrange, le plus différent de la norme, celui avec lequel à 65 ans il montre qu’il a une énergie et une présence scénique dont rêvent de nombreux nouveaux talents hollywoodiens. Mona est toutes les femmes à qui on dit qu’elle est trop vieille, mais elle est aussi chaque personne polie et sensible qui a finalement pensé que ne jamais se plaindre faisait partie du civilisme. « The Debut » n’est toujours pas clair si et jusqu’où il peut aller dans la course aux Oscars, l’Académie a beaucoup changé, mais Eisenberg avait ici la capacité de créer le film de statuette parfait, et cela est bien sûr entendu dans le bon sens. Le plus beau, c’est que « The Debut » ne nous parle pas vraiment de succès, de gloire ou de quoi que ce soit d’autre, il nous parle de dépasser nos peurs, il nous parle de réalisation de soi, de conquête individuelle, mais sans oublier que tout dans la vie est aussi un jeu d’équipe. Ici, il n’arrivera en salles qu’en janvier pour I Wonder Pictures, quand cela arrivera, ne le manquez pas, car à sa manière, il indique une nouvelle voie vers la comédie, le genre peut-être le plus en crise dans cet Hollywood qui, depuis des années, se révèle puritain et incapable de rien prendre à la légère. Au contraire, rire est la meilleure façon de parler sérieusement de quelque chose.

Note : 8