Dans Venise 82, aujourd’hui était le jour de « Il Mago del Kremlin », l’un des titres les plus attendus, en fait peut-être les plus attendus, pour les controverses, les dangers, les opportunités qui ont promis la transposition du roman par Giuliano di Empoli créé par les tests Olivier. Promesses tenues en entier, il s’agit d’un film politique très auteur, intelligent et aussi effrayant pour la vérité qu’elle contient.

« The Wizard of the Kremlin » – l’intrigue

Si vous n’êtes pas un expert en politique russe, le nom de Vladislav Surkov ne vous dira rien. Au cours des trente dernières années, peu d’hommes ont été plus influents que lui, peu ont marqué plus l’histoire de l’ancien géant soviétique. Giuliano di Empoli a été inspiré pour créer le protagoniste de son roman, « The Magicic of the Kremlin », qui est devenu un film officiel à Venise 2025, grâce à la sage main d’Olivier Assayas, qui est en train de plaider en faveur d’un élément politique de premier taux et qui nous donne un biopique politique spirituel, intime et intime et gelly. L’alter-ego de Surkov s’appelle Vadim Baraov (Paul Dano), il rêvait d’être un directeur théâtral, l’artiste, une Russie moderne et scintillante. Ensuite, le sort, l’ambition, le cas et le nouveau cours politique de son pays, ont fait le prophète de la communication politique, de la stratégie, d’abord pour les nouveaux oligarques, puis pour un ancien agent du KGB, qui est devenu le politicien du moment: Vladimir Poutine (jude Law). 15 ans plus tard, à la retraite, accepte de rencontrer un journaliste américain (Jeffrey Wright) et de lui dire tout ce qu’il sait.

« Il Mago del Kremlin » est un film avec lequel Assayas caresse principalement les cordes expressives des Costa-Gavras des années 60 et 70, crée une histoire de télévision ou de documentaire visuellement presque, mais capable précisément pour cette distance des dicts hollywoodiens et occidentaux, pour être puissants, crédibles et viscéraux. Le passage est en peluche, la mise en scène à certains moments presque théâtrale, n’a pas de véritable violence physique, mais abonde à un niveau métaphorique et souterrain, tandis qu’il nous parle de l’effondrement de toute certitude, d’un peuple qui, historiquement, il a toujours refusé de suivre l’homme fort pendant des siècles. Paul Dano, peut-être l’acteur le plus sous-estimé de sa génération, travaille magistralement dans la soustraction pour décrire un génie, qui met son talent au service du mal, presque sans s’en rendre compte. En lui, il y a la métaphore de tous les jeunes qui, d’Incendiaria, est alors devenu conservateur à chaque fois, mais surtout le vrai pouvoir, celui invisible, celui qui façonne le monde loin des projecteurs, s’adaptant à tout et à tout le monde.

Un film qui ne parle apparemment de la Russie d’aujourd’hui

« Le magicien du Kremlin » nous parle de la post-démocratie, de cette époque où nous vivons, où l’Occident a abdiqué le totalitarisme capable de rejoindre le capitalisme, de renouveler son âme avec une communication de masse, en utilisant la peur et le contrôle de celui-ci. Jude Law est une Poutine convaincante, mais sur laquelle en réalité nous pourrions coller le visage de beaucoup, de nombreux politiciens de ce siècle où le populisme est le nouveau Dieu. Alicia Vikander, Tom Sturridge, Will Keen est les autres satellites de l’histoire d’une vie invisible, d’un homme qui décrit la destruction de l’intelligence collective avec les médias de masse, la désinformation imprudente, l’abaissement constant du niveau du niveau du niveau. culturel mondial. La stupidité est l’arme la plus forte de toutes, plus que l’ancienne propagande politique, une partie de sa forme finale. Les échecs n’ont pas changé, les acteurs et les outils ont changé, mais la recherche du privilège de quelques restes, l’illusion d’une liberté qui n’est plus illusion en Russie.

Le film d’Assayas se connecte à la philosophie et aux littératures russes, qui ont façonné le monde, qui indiquait l’avenir, avec une précision chirurgicale et bien sûr ils ont souvent été ignorés. La réalité est que Poutine n’est arrivé que devant les autres, l’Occident est tombé pour l’incapacité d’être fidèle à lui-même, le présent nous dit que nous deviendrons comment la Russie est maintenant, en effet, cela se produit déjà aux États-Unis, donc théoriquement différent. « Le magicien du Kremlin » nous rappelle cependant que ce processus n’est jamais automatique ou inévitable, c’est un virus qui est né et se développe également à l’aide des hommes. Fidèle à Nietzsche, à son déterminisme individuel, le film manuscrit est plus réaliste que la cour de pessimiste, c’est l’analyse lucide d’une impasse dont Baraov est l’architecte et ensemble. L’égoïsme est son grand péché, se rendant contre trop tard que la rédemption n’est qu’une bonne chimère pour les artistes, pas pour les hommes de pouvoir. Un film important et complexe, derrière la patine de fiction, il y a la vérité que nous connaissons, nous avons toujours su mais que nous ne sommes pas confrontés, car le courage n’est pas plus que cette fois, de ce monde.

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