Entre les années 80 et 90, l’agence Diva Futura de Riccardo Schicchi (Pietro Castellitto) révolutionne l’imaginaire érotique des Italiens en traduisant le concept d’amour libre en un nouveau phénomène de masse : le porno. L’utopie de Schicchi était de célébrer la liberté à travers le sexe et la célébration de la femme, en lui donnant une place centrale et en impliquant les actrices dans les processus créatifs. Dans les intentions de Schicchi, la pornographie est affranchie de tout conditionnement patriarcal : elle n’est pas un rouage du système sexiste mais au contraire un élément subversif, qui fait des ravages et énerve les bien-pensants, qui pourtant font partie des clients les plus fidèles de ses discothèques.

L’Italie n’a pas compris Schicchi

Grâce au travail de Schicchi, de nombreuses jeunes femmes en quête de gloire deviennent des stars internationales : Ilona Staller, Moana Pozzi et Eva Henger (Tesa Litvan) entrent dans les foyers italiens grâce à l’essor des télévisions privées et des magnétoscopes VHS. L’expression « star du porno », inventée à l’époque grâce à eux, marque le début d’une nouvelle ère pour le porno en Italie et le succès économique de Diva Futura.

L’impact médiatique a été si écrasant qu’il a abouti à l’élection au Parlement d’Ilona Staller (Lidija Kordić), dite « Cicciolina », à la naissance du Love Party et à la candidature de Moana Pozzi (Denise Capezza) à la mairie de Rome. . Le succès obtenu par leurs films est également dû au climat créé par Schicchi dans son agence où arrive à un moment donné Debora (Barbara Ronchi), une jeune journaliste qui accepte ce travail comme solution de repli et reste ensuite aux côtés de Schicchi jusqu’à la fin. c’est la phase la plus dramatique de sa vie.

Dans cette grande famille queer ante litteram, explosent les jalousies, les tourments et les contradictions, dont les effets génèrent une situation incontrôlable dans l’industrie pornographique italienne. Même si les intentions de Schicchi étaient bonnes, sa vision du sexe et des femmes ne sera pas comprise par une Italie sectaire et sexiste et, malheureusement, avec le temps, son utopie s’éteindra lentement, ainsi que son créateur visionnaire.

Un film courageux

Future diva est la deuxième œuvre de mise en scène de Giulia Louise Steigerwalt. Avec ce film, Steigerwalt a choisi de s’attaquer à l’industrie du porno italienne, récemment également décrite par Super sexela série sur Rocco Siffredi accueillie avec curiosité par le public et avec un certain scepticisme par la critique. Parler de porno peut également être risqué car le danger de célébrer un comportement abusif est imminent ; pour raconter l’histoire de Schicchi, Steigerwalt choisit de s’appuyer sur des points de vue très différents : celui du protagoniste, celui de ses trois artistes les plus célèbres de son agence et celui de Debora. Ce choix artistique crée un peu de confusion à certains moments – les sauts temporels continus accompagnés de sous-titres et de voix off brisent le rythme du film à différents moments – mais il permet à l’histoire d’avoir une pluralité de voix, de points de vue et de sensibilité.

Steigerwalt – qui a également écrit le scénario – réalise une opération d’un grand courage en décrivant non pas tant Cicciolina, Moana ou Eva Henger, mais les gens, ou plutôt les femmes, avec leurs peurs, leurs ambitions et leurs insécurités ; le grand mérite de Future Diva réside dans le fait d’avoir redonné dignité et tridimensionnalité à ces femmes, réduites à l’état de points tout au long de leur vie et, dans le cas de Moana, même après sa mort.

Pietro Castellitto est magistral

La pierre angulaire de l’histoire reste cependant Schicchi, joué de manière magistrale par Pietro Castellitto : toujours précis dans ses gestes et ses manières et à l’aise dans les registres dramatiques et comiques dans lesquels Castellitto se révèle être un authentique showman qui a rien à envier aux grands noms du cinéma italien d’hier et d’aujourd’hui. Avec le rôle de Schicchi, Castellitto semble avoir définitivement mis de côté l’étiquette de « nepo baby » et son interprétation, si la concurrence n’était pas si féroce, mériterait la Coupe Volpi du meilleur acteur.

Lorsque le directeur du Festival Alberto Barbera a présenté à la presse les films en compétition, il a parlé de Future diva comme un film destiné au grand public. Et c’est le cas. Si d’un côté cette vocation généraliste répond à des besoins compréhensibles du marché, de l’autre elle représente une limite au grand potentiel de l’histoire et aux nombreux talents qui ont rejoint le projet. Une idée aussi réfléchie et intelligente aurait peut-être pu avoir de plus grandes ambitions d’un point de vue artistique et qui sait si l’avenir de Giulia Louise Steigerwalt sera peut-être bientôt l’occasion de faire le grand saut vers un cinéma moins commercial. Il aurait tout le potentiel pour le faire.

Note : 7